La luna el sol der Mond die Sonne

En el infierno - Dieter Leisegang

2011-11-23T11:19:00.001-08:00

En el infierno

Me han hecho frío
El infierno
Seguro. Querían
Confundirme

La temperatura sin embargo
¿Cómo podría
Confudirme?
¿A mí, en el infierno?

In der Hölle

Mir haben sie die Hölle
Kalt gemacht
Sicher. Sie wollten mich
Irritieren

Die Temperatur jedoch
Wie sollte sie mich
Irritieren?
Mich, in der Hölle?

Tú - Dieter Leisegang

2011-11-22T12:59:00.000-08:00

Tú

Si de verdad
Me amases -

(La melodía
Que uno se tararea)

Du

Wenn Du mich wirklich
Lieben solltest -

(Eine Melodie, die
Man mitsummt)

Entre hermanos - Dieter Leisegang

2011-11-13T13:47:00.001-08:00

Entre hermanos

"Todos somos hermanos
El uno como el otro"

Así hablan sólo quienes no
Tienen hermano

Unter Brüdern - Dieter Leisegang

"Wir sind doch alle Brüder
Einer wie der andre"

So reden nur, die keinen
Bruder haben.

Confesión - Dieter Leisegang

2011-11-13T13:41:00.001-08:00

Confesión

En mitad de una conversación
Ser pillado mintiendo

Comenzaba como comienzan
Todas las mentiras, con: Yo

Geständnis - Dieter Leisegang

Mitten im Gespräch
Von einer Lüge ertappt worden

Sie begann, wie alle
Lügen beginnen, mit: Ich

Aprender a reír - Dieter Leisegang

2011-11-13T09:41:00.000-08:00

Aprender a reír

En camas de hospital, en salas de espera
De sanatorios

En los cafés, de tarde
Cuando (la mayoría de las veces) uno está solo

Siempre aparece falsa la alegría
Fingida
Para la muerte a primeras de cambio

Ya en tus ojos
Tan luminosos
Que el temor más pequeño llena de tristeza
Mi aprender a reír

No puede ser

Lachen lernen - Dieter Leisegang

In Krankenhausbetten, Aufenthaltsräumen
Von Sanatorien

In Cafehäusern, abends
Wo man (wie meistens) allein ist

Fällt nur falsche Fröhlichkeit ein
Aufgesetzte
Zu erstbestem Sterben bereit

Selbst in Deinen Augen
Die so hell sind
Daß die geringste Furcht trüb macht
Kann mein Lachenlernen

Nicht sein

6. Juni, 1969

El dibujo al comienzo de esta entrada es de Dieter Leisegang

Vestigios - Dieter Leisegang

2011-11-13T08:52:00.000-08:00

Vestigios

Un libro que poseo
Dedicado por Albert Schweitzer
Un disco

"It's the talk of the town"
Rayado
78 revoluciones por minuto

Un cuarto que
Me ayuda a recordar
Que le pinté un bigote

A Konrad Adenauer
Una cicatriz a la que puedo acogerme
Cuando se trata

De que me tranquilice
Un par de fotos con las que me río
Porque mi padre dijo algo

Tu cuerpo
Que tanto sufrimiento me produce
Entre todo el jaleo muerto

Relikte - Dieter Leisegang

Ein Buch, das ich besitze
Mit einer Widmung von Albert Schweitzer
Eine Platte

"It's the talk of the town"
Verkratzt
78er Geschwindigkeit

Ein Zimmer, das mir erlaubt
Mich daran zu erinnern
Daß ich Konrad Adenauer einen

Schnurrbart anmalte
Eine Narbe, an die ich mich halten kann
Wenn es darum geht

Mich auszuruhn
Paar Fotografien, aus denen ich lache
Weil es mein Vater gesagt hat

Dein Körper, der mir
So leid tut
Zwischen all dem toten Klinbim

El avaro - Dieter Leisegang

2011-11-13T03:25:00.000-08:00

El avaro

"¿Detestas el dinero?"
Pero él entiende la pregunta de un mendigo
Y responde:
"¡Como mínimo tanto
Como tú!"

Der Geizige - Dieter Leisegang

"Haßt du Geld?"
Versteht er Bettlerfragen
Und sagt:
"Doch mindestens so sehr
Wie Du!"

Naturaleza de las ratas - Dieter Leisegang

2011-11-13T03:19:00.001-08:00

Naturaleza de las ratas

"Devoramos vuestro veneno"
Dijeron las ratas, "sólo
Con tal de que vosotros no
Nos torturéis"

Rattennatur - Dieter Leisegang

"Wir fressen euer Gift"
Sagten die Ratten, "nur
Damit ihr an uns
Nicht irre werdet"

Voces - Dieter Leisegang

2011-11-13T02:41:00.000-08:00

Voces

Una mañana en que
Los pájaros
Habitan en sus voces

De día son en vano
(Puras enseñanzas no escuchadas
En el jaleo inhumano)

Entonces la tarde
Las recoge del cielo
Y finalmente
Las silencia

10 de Febrero de 1968
23 de Septiembre de 1972

Stimmen - Dieter Leisegang

Ein Morgen, wo
Die Vögel
Auf ihren Stimmen wohnen

Tagsüber sind sie umsonst
(Lauter unerhörte Weisen
Unter all dem fremden Lärm)

Dann der Abend
Der sie vom Himmel aufliest
Und endlich
Verschweigt

10. Februar 1968
23. September 1972

Nora Bossong (1982-)

2011-11-12T12:19:00.000-08:00

Caza inmóvil

Los establos ladera abajo, se dice, a la liebre
le dio caza una marta, un zorro, nadie
está seguro, aquí se vive rara vez
de noche. La casa, demasiado grande
para ser una casa, los hombres, demasiado ricos,
no de mi tiempo. Sin embargo vamos
de caza juntos, por los agrestes márgenes
de la herencia familiar, ningún animal
hace crujir la maleza, ningún cadáver
deja su olor como un antepasado que
vagara por el límite del predio. Creo que todo
lo oculta la terraza, nadie
me sigue, cómo podrían, mis días
son de otra parte. Sólo las águilas
marinas en los postes no se me van de la vista, siento
sus ojos afilados, clavados en mi nuca,
hasta que caigo, pero esto es irrelevante, sólo
un cambio a corto plazo de un edificio antiguo.

Reglose Jagd

Die Ställe hangabwärts, es heißt, den Hasen
habe ein Marder geholt, ein Fuchs, niemand
ist sicher, man lebt hier selten
des Nachts. Das Haus zu groß
für ein Haus, die Menschen zu reich,
nicht aus meiner Zeit. Dennoch gehen wir
auf die Jagd gemeinsam, durch die verwachsenen
Ränder des Familienerbes, kein Tier
knackt das Unterholz, kein Kadaver
legt seinen Geruch wie ein spukender Ahne
an die Grenze des Grundstücks. Ich glaube, alles
hält die Terrasse verborgen, niemand
folgt mir nach, wie sollten sie auch, meine Tage
liegen anderswo. Nur die Seeadler auf den Pfosten
lassen mich nicht aus dem Blick, ich fühle
ihre gefeilten Augen mir in den Nacken starren,
bis ich stürze, doch das ist unwesentlich, nur
eine kurzfristige Veränderung des alten Gebäudes.

Transbordo en S. - Reiner Kunze

2011-11-12T01:55:00.000-08:00

En el autobús
los padres

Sólo queríamos verte

Los ojos de la madre
rebosando reproche contra el
padre
que calla

Vida vacía
distancias muertas de los días

Permanecen el
alcohol y el
hijo

que sigue conduciendo

Umsteigen in S. - Reiner Kunze

Am bus
die Eltern

Wir wollten dich nur sehen

Die augen der mutter
randvoll mit vorwürfen gegen
den vater der
schweigt

Das leben leer
und tote strecken unter tage

Geblieben
der alkohol und
der sohn der

weiterfährt

Erich Kästner (1899-1974)

2011-09-24T02:01:00.000-07:00

MORAL

No hay nada bueno
excepto: uno lo hace.

MORAL

Es gibt nichts Gutes
außer: Man tut es.

Sarah Kirsch (1935-)

2011-09-22T05:43:00.000-07:00

Granos negros

De sobremesa cojo un libro
De sobremesa dejo un libro de mi mano
De sobremesa recuerdo que hay guerra
De sobremesa me olvido de la guerra
De sobremesa muelo café
De sobremesa pongo el café molido
Otra vez compactado en hermosos
Granos negros
De sobremesa me desnudo me visto
Primero me maquillo luego me lavo
Canto estoy muda

Schwarze Bohnen

Nachmittags nehme ich ein Buch in die Hand
Nachmittags lege ich ein Buch aus der Hand
Nachmittags fällt mir ein es gibt Krieg
Nachmittags vergesse ich jedweden Krieg
Nachmittags mahle ich Kaffee
Nachmittags setze ich den zermahlenen Kaffee
Rückwärts zusammen schöne
Schwarze Bohnen
Nachmittags ziehe ich mich aus mich an
Erst schminke dann wasche ich mich
Singe bin stumm

Thomas Rosenlöcher (1947-)

2011-09-22T05:27:00.001-07:00

El ángel con la gorra de ferroviario

Está en la nieve, donde acaban los trenes,
contando muertos, que, uno por uno,
se le confían, de izquierda a derecha

y tras contar siete no puede ya seguir.

Pues los muertos, que de izquierda a derecha
se le suministraban
le llegan ahora de derecha a izquierda

y tras contar siete no puede ya seguir.

Así cuenta él siempre aún en la última guerra
aunque ya la siguiente esté asegurada
y se le suministren muertos otra vez.

Der Engel mit der Eisenbahnermütze

Er steht im Schnee, wo alle Züge enden,
Und zählt die Toten, die man, Stück für Stück,
an ihm vorüberträgt, von links nach rechts

Doch schon bei sieben weiß er nicht mehr weiter.

Dass man die Toten, die von links nach rechts
An ihm vorbeigetragen worden waren,
erneut vorüberträgt, von rechts nach links.

Doch schon bei sieben weiß er nicht mehr weiter.

So zählt er immer noch am letzten Krieg,
obwohl der nächste schon gesichert ist
und wieder Tote angeliefert werden.

Christa Reinig (1926-2008)

2011-09-22T03:20:00.000-07:00

Antes de partir

Vinieron y buscaron
bajo el banco, en la baca
buscaban a alguien.
Gracias, dijeron.

En el techo, entre las ruedas
buscaban a alguien.
Bajo mi gorro
no miraron.

Yerta estaba la tierra.
Ahí cogí la nieve y la metí
en el bolsillo de mi abrigo,
la nieve, y la llevé conmigo.

Vor der Abfahrt

Sie kamen und suchten
unter der Bank, im Gepäcknetz
suchten sie jemand.
Danke, sagten sie zu mir.

Auf dem Dach, zwischen den Rädern
suchten sie jemand.
Unter meiner Mütze
suchten sie nicht.

Starr war die Erde.
Da nahm ich den Schnee.
In meiner Manteltasche
nahm ich den Schnee mit.

En los ríos al norte del futuro - Paul Celan

2011-09-20T00:17:00.000-07:00

En los ríos al norte del futuro
echo la red
que vacilante cargas
de sombras
escritas por las piedras

In den Flüssen nördlich der Zukunft
werf ich das Netz aus, das du
zögernd beschwerst
mit von Steinen geschriebenen
Schatten

A ti - Erich Fried

2011-09-19T05:18:00.000-07:00

A ti

A ti
dejarte ser tú
toda tú

Ver
que tú sólo eres tú
cuando eres todo
lo que tú eres
lo tierno
y lo salvaje
lo que se quiere desgajar
y lo que necesita arrimarse

Quien ama sólo la mitad
no te ama a medias
ni en absoluto
Él quiere cortarte a medida
amputarte
mutilarte

A ti dejarte ser tú
¿es sencillo o difícil?
Eso no depende
de cuánta premeditación o entendimiento
sino de cuánto verdadero amor y cuánta
evidente añoranza de todo -
de todo
lo que tú eres

Del calor
y del frío
de la fineza
y de la terquedad
de tu placer
y tu resentimiento
de cada uno de tus gestos
y de tu rebeldía
de tu inconstancia
constancia

Entonces
este dejarte
ser tú
quizá no es tan difícil

Dich - Erich Fried

Dich
dich sein lassen
ganz dich

Sehen
daß du nur du bist
wenn du alles bist
was du bist
das Zarte
und das Wilde
das was sich losreißen
und das was sich anschmiegen will

Wer nur die Hälfte liebt
der liebt dich nicht halb
sondern gar nicht
der will dich zurechtschneiden
amputieren
verstümmeln

Dich dich sein lassen
ob das schwer oder leicht ist?
Es kommt nicht darauf an mit wieviel
Vorbedacht und Verstand
sondern mit wieviel Liebe und mit wieviel
offener Sehnsucht nach allem -
nach allem
was du bist

Nach der Wärme
und nach der Kälte
nach der Güte
und nach dem Starrsinn
und deinem Willen
und Unwillen
nach jeder deiner Gebärden
nach deiner Ungebärdigkeit
Unstetigkeit
Stetigkeit

Dann
ist dieses
dich dich sein lassen
vielleicht gar nicht so schwer.

¡Explícame, amor! - Ingeborg Bachmann

2011-09-18T05:04:00.000-07:00

Tu sombrero se airea levemente, saluda, vuela por el viento
tu cabeza descubierta enamora a las nubes,
tu corazón trabaja en otra parte,
tu boca aprende lenguas nuevas,
la tembladera menudea por la tierra,
el verano enciende y apaga los asteres,
tú elevas tu rostro cegado por los copos,
ríes y lloras y te hundes en ti mismo,
qué más ha de ocurrirte -

¡Explícame, amor!

El pavo real abre con festivo asombro su abanico
la paloma levanta su collar de plumas
preñado de arrullos, el aire se dilata,
el ánade grita, la tierra entera come de la miel silvestre,
también en el parque sereno
barniza cada arriate un polvillo dorado.

Al banco de peces se adelanta el ruboroso
precipitándose desde las grutas al lecho de coral.
El escorpión danza tímido la música de arenas plateadas.
El escarabajo aspira en lontananza a la más esplendorosa;
¡si yo tuviera sus sentidos, notaría también
que brillan alas bajo el caparazón de ella,
y tomaría el camino del fresal lejano!

¡Explícame, amor!

El agua sabe hablar,
la ola lleva a la ola de la mano,
el racimo madura en la viña, salta y cae.
¡Qué ingenuo sale de su casa el caracol!

¡Una piedra sabe enternecer a otra!

Explícame amor, lo que no sé explicar:
¿debo en esta vida hostil y breve
ocuparme solo de pensamientos y en soledad
no conocer ni hacer nada amoroso?
¿Debe uno pensar? ¿No le echarán de menos?

Dices: otro espíritu cuenta con él...
No me expliques nada. Veo a la salamandra
cruzar todos los fuegos.
Ningún horror la persigue, ningún dolor la alcanza.

Erklär mir, Liebe! - Ingeborg Bachmann

Dein Hut lüftet sich leis; grüßt, schwebt im Wind,
dein unbedeckter Kopf hat’s Wolken angetan,
dein Herz hat anderswo zu tun,
dein Mund verleibt sich neue Sprachen ein,
das Zittergras im Land nimmt überhand,
Sternblumen bläst der Sommer an und aus,
von Flocken blind erhebst du dein Gesicht,
du lachst und weinst und gehst an dir zugrund,
was soll dir noch geschehen -

Erklär mir, Liebe!

Der Pfau, in feierlichem Staunen, schlägt sein Rad,
die Taube stellt den Federkragen hoch,
vom Gurren überfüllt, dehnt sich die Luft,
der Entrich schreit, vom wilden Honig nimmt
das ganze Land, auch im gesetzten Park
hat jedes Beet ein goldner Staub umsäumt.

Der Fisch errötet, überholt den Schwarm
und stürzt durch Grotten ins Korallenbett.
Zur Silbersandmusik tanzt scheu der Skorpion.
Der Käfer riecht die Herrlichste von weit;
hätt ich nur seinen Sinn, ich fühlte auch,
daß Flügel unter ihrem Panzer schimmern,
und nähm den Weg zum fernen Erdbeerstrauch!

Erklär mir, Liebe!

Wasser weiß zu reden,
die Welle nimmt die Welle an der Hand,
im Weinberg schwillt die Traube, springt und fällt.
So arglos tritt die Schnecke aus dem Haus!

Ein Stein weiß einen andern zu erweichen!

Erklär mir, Liebe, was ich nicht erklären kann:
sollt ich die kurze schauerliche Zeit
nur mit Gedanken Umgang haben und allein
nichts Liebes kennen und nichts Liebes tun?
Muß einer denken? Wird er nicht vermißt?

Du sagst: es zählt ein andrer Geist auf ihn…
Erklär mir nichts. Ich seh den Salamander
durch jedes Feuer gehen.
Kein Schauer jagt ihn, und es schmerzt ihn nichts.

2011-06-10T05:30:00.000-07:00

Fuga de Bach - Rose Ausländer

La fuga de Bach
vuela hacia el cielo
vuelve de nuevo hacia mí
vuela hacia el cielo

Las matemáticas
explican una voz

No sé
no quiero saber
cuántas cabezas sobre las alas
ni a qué velocidades
no miro
las cifras

Bach
mi corriente sanguínea
hacia el cielo

Bachfuge - Rose Ausländer

Die Bachfuge
fliegt in den Himmel
kommt zurück zu mir
fliegt in den Himmel

Mathematik
erklärt eine Stimme

Ich weiß nicht
will nicht wissen
wieviele Köpfe auf Flügeln
welche Geschwindigkeiten
ich zähl nicht
die Zahlen

Bach
mein Blutstrom
zum Himmel

Una versión atemporal de la fuga cromática de Bach, por Evgeni Koroliov

2011-06-10T00:28:00.001-07:00

Escribir I - Rose Ausländer

Tú escribes y escribes
nunca te escribirás
hasta el final

A la hierba
le dictarás tus sílabas
del más allá

Schreiben I - Rose Ausländer

Du schreibst und schreibst
du wirst dich nie
zu Ende schreiben

Deine Jenseitssilben
wirst du
dem Gras diktieren

2011-06-10T00:05:00.000-07:00

Dame - Rose Ausländer

Dame la
mirada
sobre la imagen
de nuestro tiempo

Dame
palabras
para reconstruirla

Palabras
fuertes
como el aliento de la
tierra

Gib mir - Rose Ausländer

Gib mir
den Blick
auf das Bild
unsrer Zeit

Gib mir
Worte
es nachzubilden

Worte
stark
wie der Atem
der Erde

2011-03-01T07:51:00.000-08:00

Concierto para piano - Dieter Leisegang

Es uno de Mozart, creo
Con los tres decididos
Acordes ascendentes al comienzo

Nosotros lo escuchábamos con frecuencia
Cuando veíamos al otro ir hacia arriba

Klavierkonzert - Dieter Leisegang

Dies eine von Mozart, glaub ich
Mit den feststellenden drei
Aufwärtsakkorden am Anfang

Wir haben es oft gehört. Wir, als
Wir einander noch aufwärts sahen

2011-01-28T06:58:00.000-08:00

Cansado - Thomas Bernhard

Estoy cansado...
He hablado con los árboles.
He sufrido la aridez con las ovejas.
He cantado en los bosques con los pájaros.
He amado a las muchachas de la aldea.
He mirado arriba al sol.
He visto el mar.
He trabajado con el alfarero.
He respirado el polvo de la carretera.
He visto las flores de la melancolía sobre el campo de mi padre.
He visto la muerte en los ojos de mi amigo.
He tendido la mano hacia las almas de los ahogados.
Estoy cansado...

Müde - Thomas Bernhard

Ich bin müde...
Mit den Baümen führte ich Gespräche.
Mit den Schafen litt ich die Dürre.
Mit den Vögeln sang ich in Wäldern.
Ich liebte die Mädchen im Dorf.
Ich schaute hinauf zur Sonne.
Ich sah das Meer.
Ich arbeitete mit dem Töpfer.
Ich schluckte den Staub auf der Landstraße.
Ich sah die Blüten der Melancholie auf dem Feld meines Vaters.
Ich sah den Tod in den Augen meines Freundes.
Ich streckte die Hand aus nach den Seelen der Ertrunkenen.
Ich bin müde...

Eva Strittmatter (1930 - 2011)

2011-01-08T16:17:00.000-08:00

Utopía

Ah, quién me seguirá si voy
A la tierra del margen no cantada.
Los amigos que pronto me encontrara
Y que veo de lejos hoy

Me dejarán entonces sin amor.
Ellos ya juzgan sobre mí.
Como patrón se ponen ellos para sí
Y en sus medidas no quiero entrar yo.

Ellos toman el mundo como es,
Buscan hacérselo más bello.
Se ayudan a sí mismos con destellos
Pero yo quiero ser de Tierraquenoés

Utopía, el sueño como vida.
Amor, moneda que uno da
Sin preguntar, amando va
E irá siempre en subida.

Utopia

Wer wird mir folgen, wenn ich gehe
Ins abseits ungelobte Land.
Freunde, die ich mir früh erfand
Und die ich noch von ferne sehe,

Werden mich ohne Liebe lassen.
Sie urteilen schon über mich.
Als Eichmaß setzen sie nun sich.
Und ich will ihrem Maß nicht passen.

Sie nehmen Welt, so wie sie ist,
Und suchen sie sich auszuschmücken.
Sie helfen sich mit kleinen Glücken.
Ich aber will Landdasnichtist

Utopia der Traum als Leben.
Und Liebe, Währung, die man gibt.
Ohne zu fragen, wen man liebt.
Denn liebend wird man ihn erheben.

Rainer Maria Rilke (1875 – 1926)

2011-01-04T08:33:00.000-08:00

Si al menos una vez se hiciera un gran silencio

Si al menos una vez se hiciera un gran silencio.
Si lo casual y aproximado que presencio
callara y esta risa cercana,
o el ruido, que de mis sentidos mana,
no me impidieran despertar en la mañana -:

Entonces, de buen grado, yo ya te pensara
de mil formas diversas para bordearte
y poseerte (tan sólo a una sonrisa de distancia)
y así con toda mi entregada vida a ti darte
las gracias.

Wenn es nur einmal so ganz stille wäre

Wenn es nur einmal so ganz stille wäre.
Wenn das Zufällige und Ungefähre
verstummte und das nachbarliche Lachen,
wenn das Geräusch, das meine Sinne machen,
mich nicht so sehr verhinderte am Wachen -:

Dann könnte ich in einem tausendfachen
Gedanken bis an deinen Rand dich denken
und dich besitzen (nur ein Lächeln lang),
um dich an alles Leben zu verschenken
wie einen Dank.

2011-01-03T15:22:00.000-08:00

[De Rose Ausländer]

Porque

         eres humano

porque
          un ser humano es una concha
          que a veces suena

porque
          suenas en mí
          como si yo fuera una concha

porque
          nos conocemos
          sin nombre ni simiente

porque
          es la palabra ola

porque
          tú eres palabra y ola

porque
          afluimos

porque
          a veces
          confluimos

palabra ola concha ser humano

[Von Rose Ausländer]

Weil

     du ein Mensch bist

weil
     ein Mensch eine Muschel ist
     die manchmal tönt

weil
     du in mir tönst
     als wär ich eine Muschel

weil
     wir uns kennen
     ohne Namen und Samen

weil
     das Wort Welle ist

weil
     du Wort und Welle bist

weil
     wir strömen

weil
     wir manchmal
     zusammenströmen

Wort Welle Muschel Mensch

2010-12-26T09:42:00.000-08:00

Otra vez II - Rose Ausländer

Haz otra vez
agua de mí

Afluir deseo
a la corriente

desembocar en
mar

Wieder II

Mach wieder
Wasser aus mir

Strömen will ich
im Strom

ins Meer
münden

La traducción de este poema al castellano está dedicada a Susanne H.
Die spanische Übersetzung dieses Gedichtes ist zu Susanne H. gewidmet.
(V.G.M.)

2010-12-12T04:54:00.000-08:00

Parábola - Reiner Kunze

Reman dos
un barco,
uno
conoce las estrellas,
el otro
conoce las tormentas,
conduzca uno
a través de las estrellas,
conduzca el otro
a través de las tormentas,
que al final ya al final de todo
en el recuerdo será el mar
azul

Gleichnis - Reiner Kunze

Rudern zwei
ein boot,
der eine
kundig der sterne,
der andre
kundig der stürme,
wird der eine
führn durch die sterne,
wird der andre
führn durch die stürme,
und am ende ganz am ende
wird das meer in der erinnerung
blau sein

La traducción de este poema al castellano está dedicada a Susanne H.
Die spanische Übersetzung dieses Gedichtes ist zu Susanne H. gewidmet.
(V.G.M.)

2010-12-02T01:17:00.000-08:00

Todavía un deseo - Dieter Leisegang

Mejor morir en primavera
Cuando todo
Se quiere despertar:

Y no en otoño
Con los cansados

1963*

Auch ein Wunsch

Am besten im Frühling sterben
Wenn alles
Erwachen will

Nur ja nicht im Herbst
Mit den Müden

1963

*El último poema publicado -póstumamente- de Dieter Leisegang, escrito, sin embargo, diez años antes de su suicidio, el 21 de Marzo de 1973 -con la entrada de la primavera y con 30 años de edad. (Nota del traductor)

2010-12-02T00:44:00.000-08:00

Un deseo - Dieter Leisegang

Si tus ojos, a veces,
De cara frente a extraños
(Y más allí
Donde la situación requiere
Que los tengas cerrados)

Te contradijeran-
Ah, y no rendirte así y quedar ciego
Ante todas las cosas

Marzo, 1971

Ein Wunsch - Dieter Leisegang

Wenn deine Augen, manchmal
Beim Visavis mit fremden Leuten
(Und gerade dort, wo
Die Umstände es erfordern
Daß Du sie geschlossen hältst)

Dir widersprächen -
Ach, nur nicht so aufgehen und blind sein
In allen Dingen

März, 1971

2010-11-27T09:30:00.000-08:00

Lavadoras - Dieter Leisegang

Lavadoras
De lo contrario todo blanco -
Aquí en Sudáfrica
Se emplean negros

Waschmaschinen - Dieter Leisegang

Waschmaschinen
Sonst überall weiß -
Hier in Südafrika
Benutzt man schwarze

2010-11-27T05:08:00.001-08:00

En la nada - Rose Ausländer

Me escribo
en la nada

Se me
conservará
eternamente

Ins Nichts - Rose Ausländer

Ich schreibe mich
ins Nichts

Es wird mich
ewig
aufbewahren

2010-11-27T03:01:00.000-08:00

Esperanza VI

El hogar del recuerdo
en el pasado

Tu ahora
roto
cojea en la esperanza

Quizá de nuevo
humano y habitable
espacio

Hoffnung VI

Das erinnerte Heim
im Vergangenen

Dein gebrochenes Jetzt
hinkt
in die Hoffnung

vielleicht wieder
ein menschlicher bewohnbarer
Raum

2010-11-27T02:49:00.000-08:00

Habla - Rose Ausländer

Habla
querido amigo
Sé
que puedes encantar

Saca del mundo
una palabra

Tu palabra es
un mundo

Sprich - Rose Ausländer

Sprich
lieber Freund
ich weiß
du kannst zaubern

Mach aus der Welt
ein Wort

Dein Wort
ist eine Welt

2010-11-19T07:51:00.000-08:00

Esperanza II - Rose Ausländer

Quien espera
es joven.

Quién puede respirar
sin esperar

que en el futuro
también se abran las rosas,

la palabra de amor
que sobreviva al miedo.

Hoffnung II - Rose Ausländer

Wer hofft,
ist jung.

Wer könnte atmen
ohne Hoffnung,

daß auch in Zukunft
Rosen sich öffnen,

ein Liebeswort
die Angst überlebt.

2010-11-13T03:07:00.000-08:00

Por qué - Dieter Leisegang

¿Por qué llora este niño?
Sin duda
Quienes son el motivo
Responden:
Sin motivo

Warum - Dieter Leisegang

Warum weint dieses Kind?
Freilich
Die der Grund sind
Sagen:
Grundlos

2010-11-13T02:41:00.001-08:00

Epílogo a mi padre - Dieter Leisegang

Sobre estados del alma se callaba lo íntimo,
Pasaba, su arte
Se quedó sin pasión,

En privado jugaba su partida. Él no era
Alguien que
Quisiera conversar

Un hombre que, de lejos, se quitaba el sombrero
Saludaba y
Pasaba sonriendo

Nachwort zu meinem Vater - Dieter Leisegang

Über Seelenzustände, Intimes schwieg
Er sich aus, sein
Kunst blieb leidenschaftlos

Unöffentlich, Spiel nebenbei. Er war
Keiner, der
Mitreden wollte

Ein Mensch, der von ferne den Hut hob
Grüßte - und
Lächelnd vorbeiging

2010-10-27T08:18:00.000-07:00

LA PRIMAVERA - Friedrich Hölderlin

Cuando nueva se muestra la luz de la tierra
El valle resplandece con lluvia de primavera,
Alegre blancura de flores por claras corrientes desciende,
El día sereno declina y sobre los hombres se extiende.

La visión gana con sus claras diferencias
Y permanece en paz el cielo en primavera
Para que el hombre mire en calma el encanto del año
Y en la grandeza de la vida no se sienta extraño.

Humildemente,
Scardanelli, 15 de Marzo de 1842

Der Frühling

Wenn neu das Licht der Erde sich gezeiget,
Von Frühlingsregen glänzt das grüne Thal und munter
Der Blüthen Weiß am hellen Strom hinunter,
Nachdem ein heitrer Tag zu Menschen sich geneiget.

Die Sichtbarkeit gewinnt von hellen Unterschieden,
Der Frühlingshimmel weilt mit seinem Frieden,
Daß ungestört der Mensch des Jahres Reiz betrachtet,
Und auf Vollkommenheit des Lebens achtet.

Mit Unterthänigkeit,
Scardanelli d. 15. Merz 1842

2010-10-13T11:14:00.000-07:00

El hombre ha de poder tratar con la verdad - Ingeborg Bachmann

El escritor –y esto pertenece a su naturaleza– quiere encontrar oídos. Por eso le parece maravilloso cuando, un buen día, siente que ha hecho efecto –y aún más cuando piensa que, en general, puede decir poco que dé consuelo a quien lo necesita como sólo el ser humano puede necesitarlo: herido, lastimado y lleno del dolor más grande y secreto. Este dolor, que diferencia al hombre de los animales, es una marca terrible e inaprensible. Cuando hemos de llevarlo con nosotros y vivir con él, ¿cómo puede aparecer entonces el consuelo y qué puede él hacer en absoluto? Entonces, supongo, es inapropiado querer ponerlo por palabras. Sería como siempre apareció antes: demasiado pequeño, barato y provisional.

La labor del escritor tampoco puede ser, sin embargo, negar el dolor, borrar sus huellas o distraer del mismo. Debe, por el contrario, ser capaz de percibirlo y, de una vez por todas, para que podamos verlo, hacerlo perceptible. Porque todos queremos ver. Y cada dolor secreto nos torna susceptibles de experimentar algo con fuerza y, muy especialmente, la verdad. Cuando nos encontramos en ese estado de difícil claridad, en que el dolor aparece como algo constructivo, decimos muy sencilla y correctamente: me han abierto los ojos. Y decimos eso no por haber visto el exterior de una cosa o de un acontecimiento, sino porque hemos asimilado lo que no podíamos ver. A esto debería conducirnos el arte: a que, en este sentido, se nos abran los ojos.

El escritor –y esto también pertenece a su naturaleza– se dirige con todo su ser a un Tú, el del ser humano, al que quiere beneficiar con su experiencia de los seres humanos (o de las cosas, del mundo, de su tiempo, sí, ¡también de todo eso!), pero también, y muy especialmente, a hombres que podrían ser él mismo o los otros y donde él mismo y los otros se dan en su forma más humana. Con sus antenas estiradas, el escritor tantea la figura del mundo y los caminos de los hombres de su tiempo. ¿Qué se piensa, cómo se siente y cómo se trata con ello? ¿Cuáles son las pasiones, las atrofias, las esperanzas?

Cuando en mi obra radiofónica “El buen dios de Manhattan” todo son preguntas por el amor entre hombre y mujer y qué es eso, cuándo se termina, o cuánto puede llegar a ser, podría decirse: Pero esto es un caso límite. Esto va demasiado lejos...

Se da, en cualquier caso, también en lo más cotidiano, que en el amor -si miramos de cerca- podemos descubrir el caso límite, y quizá deberíamos esforzarnos para lograrlo. Pues en todo lo que hacemos, pensamos o sentimos, querríamos ir alguna vez hasta el extremo. El deseo nos despierta a que queramos sobrepasar los límites que nos son impuestos. Para no contradecirme, y decirlo más claramente, quisiera añadir que soy consciente de que debemos permanecer en el orden, que no es posible salir de la sociedad y que debemos ponernos a prueba los unos a los otros. Pero dentro de los límites, dirigimos la mirada a lo perfecto y acabado, a lo imposible, inalcanzable, ya sea en el amor, la libertad o en cualquier otra grandeza. En la inquietud por lo imposible desde lo posible expandimos nuestras posibilidades. Cultivando esta inquietud, esta relación de tensiones en la que crecemos, nos orientamos a una meta que, evidentemente, cuando nos acercamos a ella vuelve una vez más a distanciarse.

Así cómo los escritores intentan alentar a los otros hacia la verdad a través de representaciones, así lo alientan a él los otros cuando -a través del elogio o la crítica- le dan a entender que quieren acceder a la verdad con él y abrir los ojos. Porque el hombre ha de poder tratar con la verdad.

Quien no se cuente entre aquellos que han corrido la peor suerte haría mejor atestiguando que nuestra fuerza puede más que nuestra infelicidad, que quien está despojado de muchas cosas puede y sabe levantarse, que quien está desengañado –es decir, fuera del engaño- es capaz de vivir. Pienso que sí hay un tipo de orgullo permitido al ser humano: el orgullo de quien, en la oscuridad del mundo, nunca se rinde ni deja de mirar hacia lo recto.

Una pausa festiva entre dos trabajos, como la de hoy, es asímismo, un tiempo de reflexión. Me gustaría tomarme este tiempo para responder a las preguntas que quieran hacerme, y para las que siempre habrá nuevas tentativas y esfuerzos orientados a darles respuesta. Así, quiero dar las gracias por este honor a quienes lo han hecho hoy posible para mí. Porque cuando se expresa un agradecimiento, no quiere hacerse sólo de forma abstracta y general, sino dirigido también específicamente a quienes hacen posible o aligeran mi trabajo y el de tantos autores con su generosidad, a las estaciones alemanas de radiodifusión, a los oyentes que he encontrado, a los desconocidos, cuyo nombre no conozco; sobre todo a los ciegos de la guerra, quienes, más que nadie, regalan sus oídos a la palabra y cuya institución me ha honrado con la concesión de este premio.

Muchas gracias.

Die Wahrheit ist dem Menschen zumutbar - Ingeborg Bachmann

Der Schriftsteller –und das ist in seiner Natur– wünscht, sich Gehör zu verschaffen. Und doch erscheint es ihm eines Tages wunderbar, wenn er fühlt, daß er zu wirken vermag –um so mehr, wenn er wenig Tröstliches sagen kann vor Menschen, die des Trostes bedürftig sind, wie nur Menschen es sein können, verletzt, verwundet, und voll von dem großen geheimen Schmerz, mit dem der Mensch vor allen anderen Geschöpfen ausgezeichnet ist. Es ist eine unbgreifliche und schreckliche Auszeichnung. Wenn das so ist, daß wir sie tragen und mit ihr leben müssen, wie soll dann den Trost aussehen, und was soll er uns überhaupt? Dann ist es doch –meine ich- unangemessen, ihn durch Worte herstellen zu wollen. Es wäre ja wie immer er aussähe, zu klein, zu billig, zu vorläufig.

So kann es auch nicht die Aufgabe de Schriftstellers sein, den Schmerz zu leugnen, seine Spuren zu verwischen, über ihn hinwegzutäuschen. Er muß ihn, im Gegenteil, wahrhaben und noch einmal, damit wir sehen können, wahrmachen. Denn wir wollen alle sehend werden. Und jener geheime Schmerz macht uns erst für die Erfahrung empfindlich und insbesondere für die der Wahrheit. Wir sagen sehr einfach und richtig, wenn wir in diesen Zustand kommen, den hellen, wehen, in dem der Schmerz fruchtbar wird: Mir sind die Augen aufgegangen. Wir sagen das nicht, weil wir eine Sache oder einen Vorfall äußerlich wahrgenommen haben, sondern weil wir begreifen, was wir doch nicht sehen können. Und das sollte die Kunst zuwege bringen: daß uns, in diesem Sinne, die Augen aufgehen.

Der Schriftsteller –und das ist auch in seiner Natur– ist mit seinem ganzen Wesen auf ein Du gerichtet, auf den Menschen, dem er seine Erfahrung vom Menschen zukommen lassen möchte (oder seine Erfahrung der Dinge, der Welt und seiner Zeit, ja von all dem auch!), aber insbesondere vom Menschen, der er selber oder die anderen sein können und wo er selber und die anderen am meisten Mensch sind. Alle Fühler ausgestreckt, tastet er nach der Gestalt der Welt, nach den Zügen des Menschen in dieser Zeit. Wie wird gefühlt und was gedacht und wie gehandelt? Welche sind die Leidenschaften, die Verkümmerungen, die Hoffnungen…?

Wenn in meinem Hörspiel „Der gute Gott von Manhattan“ alle Fragen auf die nach der Liebe zwischen Mann und Frau und was sie ist, wie sie verläuft und wie wenig oder wie viel sein kann, hinauslaufen, so könnte man sagen: Aber das ist ein Grenzfall. Aber das geht zu weit…

Nun steckt aber in jedem Fall, auch im alltäglichsten, von Liebe der Grenzfall, den wir, bei näherem Zusehen, erblicken können und vielleicht uns bemühen sollten zu erblicken. Denn bei allem, was wir tun, denken und fühlen, möchten wir manchmal bis zum Äußersten gehen. Der Wunsch wird uns wach, die Grenzen zu überschreiten, die uns gesetzt sind. Nicht um mich zu widerrufen, sondern um es deutlicher zu ergänzen, möchte ich sagen: Es ist auch mir gewiß, daß wir in der Ordnung bleiben müssen, daß es den Austritt aus der Gesselschaft nicht gibt und wir uns ainander prüfen müssen. Innerhalb der Grenzen haben wir den Blick gerichtet auf das Vollkommene, das Unmögliche, Unerreichbare, sei es der Liebe, der Freiheit oder jeder reinen Größe. Im Widerspiel des Unmöglichen mit dem Möglichen erweitern wir unsere Möglichkeiten. Daß wir es erzeugen, dieses Spannungsverhältnis, an dem wir wachsen, darauf, meine ich, kommt es an: daß wir uns orientieren an einem Ziel, das freilich, wenn wir uns nähern, sich noch einmal entfernt.

Wie der Schriftsteller die anderen zur Wahrheit ermutigen versucht durch Darstellung, so ermutigen ihn die anderen, wenn sie ihm, durch Lob und Tadel, zu verstehen geben, daß sie die Wahrheit von ihm fordern und in den Stand kommen wollen, wo ihnen die Augen aufgehen. Die Wahrheit nämlich ist dem Menschen zumutbar.

Wer, wenn nicht diejenigen unter Ihnen, die ein schweres Los getroffen hat, könnte besser bezeugen, daß unsere Kraft weiter reicht als unser Unglück, daß man, um vieles beraubt, sich zu erheben weiß, daß man enttäuscht, und das heißt, ohne Täuschung, zu leben vermag. Ich glaube, daß dem Menschen eine Art des Stolzes erlaubt ist –der Stolz dessen, der in der Dunkelhaft der Welt nicht aufgibt und nicht aufhört, nach dem Rechten zu sehen.

Eine festliche Pause zwischen zwei Arbeiten, wie die heutige, ist zugleich eine Bedenkzeit; sofern sie meine Bedenkzeit ist, erbitte ich sie für die viele Fragen, die sie zu Recht noch stellen könnten und auf die erst immer neue Arbeiten und Bemühungen versuchen können, Antworten zu sein. So komme ich zum Dank für die Ehrung, die Sie mir heute widerfahren lassen. Weil man, seinen Dank sagt, es nicht nur im allgemeinen tun mag, will ich ihn richten an jene, die oft meine Arbeit und die so vieler Autoren erst ermöglicht oder erleichtert haben durch ihre Großzügigkeit, an die deutschen Rundfunkanstalten; darüber hinaus an die Hörer, die ich gefunden habe, die unbekannten, deren Namen ich nicht kenne; vor allem aber an die Kriegsblinden, die mehr noch als die anderen Gehör schenken dem Wort und die, als eine würdige Instanz, diesen Preis vergeben.

Ich danke Ihnen.

2010-10-03T03:08:00.000-07:00

En alfombra de agua - Thomas Bernhard

En alfombra de agua
bordo mis días,
dioses y enfermedades.

En alfombra de hierba
bordo mis sufrimientos rojos,
mis mañanas azules, pueblos amarillos y
panes de miel.

En alfombra de tierra
bordo mi estancia efímera.
Bordo mi noche en ella,
mi hambre,
mi aflicción
y la nave de guerra de mis desesperaciones
que se desliza por miles de mares,
mares de la intranquilidad,
mares de la inmortalidad.

In einen Teppich aus Wasser

In einen Teppich aus Wasser
sticke ich meine Tage,
meine Götter und meine Krankheiten.

In einen Teppich aus Grün
Sticke ich meine roten Leiden,
meine blauen Morgen,
meine gelben Dörfer und Honigbrote.

In einen Teppich aus Erde
sticke ich meine Vergängnis.
Ich sticke meine Nacht hinein
und meinen Hunger,
meine Trauer
und das Kriegsschiff meiner Verzweiflungen,
das hinübergleitet in tausend Gewässer,
in die Gewässer der Unruhe,
in die Gewässer der Unsterblichkeit.

2010-10-02T07:13:00.000-07:00

¿Qué haré entonces... - Thomas Bernhard

¿Qué haré entonces
    cuando ningún granero más mendigue para mi existencia,
    cuando el heno se abrase en las aldeas húmedas
    sin coronar mi vida?
¿Qué haré entonces
    cuando el bosque ya sólo crezca por mis fantasías,
    cuando los arroyos sean sólo ya crecidas venas anodinas?

¿Qué haré entonces
    cuando no se desprendan enseñanzas de la hierba?
¿Qué haré entonces
    cuando sea olvidado por todos, por todos... ?

Was werde ich tun...

Was werde ich tun,
    wenn keine Scheune mehr für mein Dasein bettelt,
    wenn das Heu in nassen Dörfer verbrennt,
    ohne mein Leben zu krönen?
Was werde ich tun,
    wenn der Wald nur in meiner Phantasie wächst,
    wenn die Bäche nur mehr leere, ausgewachsene Adern sind?

Was werde ich tun,
    wenn keine Botschaft mehr kommt aus den Gräsern?
was werde ich tun,
    wenn ich vergessen bin von allen, von allen... ?

Thomas Bernhard (1931-1989)

2010-10-02T04:53:00.000-07:00

El día de los rostros

Mañana es el día de los rostros. Se elevarán
    como polvo, estallarán
    en risas.
Mañana es el día de los rostros que en la
    tierra de patatas han caído. Yo no puedo negar
    que soy culpable de esta
    muerte del deseo.
¡Soy culpable!
Mañana es el día de los rostros, que mi tormento llevan
    en la frente, que poseen
    mi obra de cada día.
Mañana es el día de los rostros, que danzan como carne
    en los muros del cementerio
    y me muestran el infierno.
    ¿Por qué debo ver el infierno? ¿No hay
                         otro camino
                         hacia Dios?

Una voz: ¡No hay otro camino! Y este
                         camino
lleva a través del día de los rostros,
a través del infierno.

Der Tag der Gesichter

Morgen ist der Tag der Gesichter. Sie werden
    sich erheben wie Staub
    und in Gelächter ausbrechen.
Morgen ist der Tag der Gesichter, die in
    die Kartoffelerde gefallen sind. Ich kann
    nicht leugnen, daß ich
    an diesem Sterben der Triebe schuidig bin.
Ich bin schuldig!
Morgen ist der Tag der Gesichter, die meine Qual
    auf der Stirn tragen,
    die mein Tagwerk besitzen.
Morgen ist der Tag der Gesichter, die wie Fleisch
    auf der Kirchhosfmauer tanzen
    und mir die Hölle zeigen.
    Warum muß ich die Hölle sehen? Gibt es keinen
                         anderen Weg
                         zu Gott?

Eine Stimme: Es gibt keinen anderen Weg! Und dieser
             Weg
führt über den Tag der Gesichter,
er führt durch die Hölle.

2010-09-28T05:54:00.000-07:00

Ligera de equipaje - Hilde Domin

No te acostumbres.
No te has de acostumbrar.
Una rosa es una rosa.
Pero un hogar
no es ningún hogar.

Renuncia al perro faldero del objeto
que te mueve la cola desde el aparador.
Se equivoca.
Tú no tienes olor a permanencia.

Una cuchara es mejor que dos.
Cuélgate una al cuello.
Una puedes tener:
Con la mano es difícil
tomar el caldo ardiendo.

Como azúcar que corriese entre tus dedos,
como el consuelo,
como el deseo
el día
que sea tuyo.

Puedes tener una cuchara,
una rosa,
quizá un corazón
y, quizá, una
tumba.

Mit leichtem Gepäck

Gewöhn dich nicht.
Du darfst dich nicht gewöhnen.
Eine Rose ist eine Rose.
Aber ein Heim
ist kein Heim.

Sag dem Schoßhund Gegenstand ab
der dich anwedelt
aus den Schaufenstern.
Er irrt. Du riechst nicht nach Bleiben.

Ein Löffel ist besser als zwei.
Häng ihn dir um den Hals,
du darfst einen haben,
denn mit der Hand
schöpft sich das Heiße zu schwer.

Es liefe der Zucker dir durch die Finger,
wie der Trost,
wie der Wunsch,
an dem Tag
da er dein wird.

Du darfst einen Löffel haben,
eine Rose,
vielleicht ein Herz
und, vielleicht,
ein Grab.

2010-09-27T15:45:00.000-07:00

Olvida III - Rose Ausländer

Olvida la
verdad poética
Sólo
hay realidad
dicen los avispados

Olvida
la realidad
Sólo hay verdad poética
dicen los soñadores de
la verdadera realidad

Vergiß III

Vergiß die
poetische Wahrheit
Es gibt nur
die Wirklichkeit
sagen die Klugen

Vergiß die Wirklichkeit
Es gibt nur die
poetische Wahrheit
sagen die Träumer
der wahren Wirklichkeit

2010-09-15T11:09:00.000-07:00

Escalones de hormigón, los mares - Steffen Popp

Movimiento (aire), color del mar (verde), erizo (técnica del coyote de

darle la vuelta) - tu corazón, el puerto cercano

se estira en sus bordes de sueño. Forraje en sacos, cajas de munición

el casco hendido de la pezuña de un asno en las aguas salobres-

el mar te muestra las orillas (los límites), tú duermes en tus Estados

hay signos secretos, torres (mirando al mar), defensa antiaérea

ingenieros con gorras de aviador - los cuentas en las playas,

son articulaciones, y te conectan (como escritura) a todas las cosas.

Betonstufen, die Meere

Bewegung (Luft), Meerfarbe (grün), ein Igel (die Technik eines Coyoten

ihn auf den Rücken zu drehen) – dein Herz, der nahe Hafen

dehnt sich an seinen Schlafkanten. Futter in Säcken, Munitionskisten

der gespaltene Huf eines Esels im Brackwasser –

das Meer zeigt dir Ufer (die Grenzen), du schläfst in deinen Staaten

es gibt Geheimzeichen, Türme (auf See blickend), Flugabwehr

Ingenieure mit Fliegerkappen – du zählst sie an Stränden, es sind Gelenke

und sie verbinden dich (wie eine Schrift) mit allen Dingen.

2010-09-15T07:40:00.000-07:00

La mar me habita, como la luz una ciudad / Steffen Popp

Rutilaban abiertos los balcones, islas al borde de la ciudad,

tendido alrededor el aire, un ferry, dormido quizá

recliné mi cabeza en su torso,

encontré una corriente, el cauce del río

bajo los puentes y en los túneles

los instrumentos guirnaldas

de luz, en movimiento.

En el puerto

yo estaba solo con el agua en la rompiente,

grullas entablillaban en sus bordes

el continente y al fondo se agitaban

los mares.

Das Meer bewohnt mich, wie Licht eine Stadt

Die offenen Balkone leuchteten, Inseln am Stadtring

die Luft lag herum, eine Fähre, vermutlich schlief sie

ich legte meinen Kopf in ihren Rumpf

fand eine Strömung, das Regime der Flüsse

unter den Brücken und in den Tunneln

die Instrumente

Lichtketten, die sich bewegten.

Am Hafen

war ich allein mit dem Wasser, das dort an Land geht

Frachtkräne schienten den Kontinent

an seinen Rändern, im Hintergrund wirkten

die Meere.

Rose Ausländer (1901-1988)

2010-08-28T07:02:00.000-07:00

ESPACIO II

Aún queda espacio
para un poema

Aún es el poema
espacio

donde una puede respirar

RAUM II

Noch ist Raum
für ein Gedicht

Noch ist das Gedicht
ein Raum

wo man atmen kann

2010-06-30T08:10:00.000-07:00

Cancioncita - Rolf Dieter Brinkmann

Oh
fóllame
fóllame
rápido

Y él
la folló la
folló
rápido

¿Tras un
arbusto? No
había
arbusto. ¿Brillaba

la luna?
No
había luz. Estaba la
bombilla

rota.

Liedchen

O
fick mich
fick mich
schnell

und er
fickte sie
fickte sie
schnell

hinter
einem Busch?
Es gab keinen
Busch. Schien

Der Mond?
Es gab kein
Licht. Die
Birne war

kaputt.

Steffen Popp (1978-)

2010-06-27T12:41:00.000-07:00

Elegía para K.

Cansado está mi ojo, cansado cansado
como los Alpes. Una distancia encantada
de años es mi rostro,
campos, en los que duermo -

linternas chinas amarillas, una enigmática fiesta de niños
todo fuera de mí, un embalse
que alumbran por la noche pueblos inundados.

La tierra da colores,
la piel da la unidad,
los árboles frutales en las plantaciones
están valientemente armados contra el universo

y alrededor, por todo, las praderas
me rozan en el pie
y el río, a mi lado
es estirado, imperceptiblemente,
por un lejano mar.

Elegie für K.

Müd ist mein Auge, müd müd
wie Alpen. Eine verwunschene Strecke
aus Jahren ist mein Gesicht
Felder, in denen ich schlief –

gelbe Lampions, ein verrätseltes Kinderfest
alles ist außer mir, ein Stausee
in dem geflutete Dörfer nachts leuchten.

Die Erde gibt Farben
die Haut gibt Einheit
in den Plantagen rüsten die Obstbäume kühn
gegen das Weltall –

ringsum die Wiesen
reiben sich an meinen Füßen
der Fluss
an meiner Seite, unmerklich zieht ihn
ein fernes Meer.

Ulrike Almut Sandig (1979-)

2010-06-26T11:22:00.001-07:00

se muestran uno al otro el cuello para marcarse

mira aquí: mi cuello, la piel fina
con manchas de afeitarme y por debajo
mi garganta. y algo está en el pulso
de hoja de verbena y humedad, y algo
que se estira, ahí tienes, compañera,
para hacer lo que quieras.
rauda es mi sangre oscura
sólo puedes hacerme algo.

sie zeigen einander die Hälse zum Zeichen

schau her: mein Hals, die dünne Haut
fleckt aus vom Rasieren, und drunter
meine Kehle, und etwas im Puls ist
verbenen und nass und etwas, das
streckt sich, da hast du, Gefährtin
zum damit machen, was du willst.
schnell ist mein Blut und dunkel
nur du kannst mir was tun.

Elke Erb (1938-)

2010-06-22T09:42:00.000-07:00

NUBES POR ENCIMA. SÓLO SÉ UNA COSA

Ando junto a la rueda.
El carro es más alto que yo.
Lleva una carga alta.

Por detrás se levantan
hastiales delicados con el aire.

Rematan los tejados.

Se alzan aún más a mi derecha.
Pero terminan, y a la derecha aún, delante,
se yergue un castaño.

Un sendero, en la aldea, una
calle de aldea, nuestra.

Se aleja el carro.
¿El carretero en su pescante?
Mira alegre. Los bueyes miran como bueyes.

Yo miro seria.
El que viene de frente puede verlo.

Tengo ocho años.
El carretero, edad de carretero.
Los bueyes forman parte de los bueyes.

Junto a mis sienes, a la derecha,
el trapecio de tablas del carruaje.

A mi izquierda - nada, el huerto; y a lo lejos,
donde el huerto termina, la casa de mis padres.

Voy con la carga.
El carretero mira cómplice.
Debajo de la gorra con visera,

las pequeñas arrugas eternas de la risa.

Sigo junto a la rueda,
como si fuera yo la que moviera
las riendas con cuidado.

Bajo las alas, es todo lo que hay.
Un dulce vuelo.

WOLKEN DARÜBER, ICH WEIß NUR DAS EINE

Ich gehe neben dem Rad.
Der Wagen ist höher als ich.
Er fährt eine hohe Fracht.

Dahinter die Giebel stehn
zart mit der Luft.

Sie schließen die Dächer.

So steigt es rechts von mir weiter.
Dann endet es, aber rechts vorn
ragt der Kastanienbaum.

Ein Landweg, im Dorf, eine
Dorfstraße, unsere.

Die Fuhre fährt hinaus.
Der Fuhrmann auf seinem Kutschbock?
Blickt lustig. Die Ochsen blicken wie Ochsen.

Ich blicke ernst.
Wer entgegen kommt, sieht es.

Ich bin eine Achtjährige.
Der Fuhrmann - im Alter des Fuhrmanns.
Die Ochsen sind ihr Teil Ochsen.

Neben meiner Schläfe rechts
das Trapez der hölzernen Wagenwand.

Links - nichts, der Garten; entfernt,
wo er endet, das Elternhaus.

Ich gehe mit der Fracht.
Der Fuhrmann blickt verschmitzt.
Unter dem Mützenschirm

die ewigen Lachfältchen.

Ich bleibe neben dem Rad,
als sei ich es, die ab und zu
achtsam die Zügel bewegt.

Unter den Schwingen, was ist.
Ein sachter Flug.

Hilde Domin (1909-2006)

2010-05-22T11:32:00.000-07:00

Noche tierna

Entra la noche en la que
amas

no lo hermoso-
lo feo.

No lo que asciende -
lo que ya ha de caer.

No donde puedes ayudar -
donde tú estás desamparada.

Es una noche tierna
la noche porque amas

lo que el amor no
salvará.

Zärtliche Nacht

Es kommt die Nacht
da liebst du

nicht was schön -
was häßlich ist.

Nicht was steigt -
was schon fallen muß.

Nicht wo du helfen kannst -
wo du hilflos bist.

Es ist eine zärtliche Nacht
die Nacht da du liebst,

was Liebe
nicht retten kann.

Wolf Wondratschek (1943-)

2010-05-21T09:47:00.000-07:00

Última parada

Yo esperaba de pie
en la parada de autobús
y cuando el autobús llegó
subí y seguí esperando.
Una chica y su chico iban delante
y como no tenía nada mejor que hacer,
miré cómo ella reclinaba el rostro en el cuello de él.
A veces se giraba y me miraba. Yo la miraba a ella.
De pie en el autobús
me concentraba en mantener el equilibrio con mis piernas
y no pensaba en nada;
bajé en algún momento, fui hacia casa
y pensé
"No existe nada que haga más solitario a un hombre
que una suave risa en el oído de otro."

Endstation

Ich stand an der Bushaltestelle
und wartete;
und als der Bus kam, stieg ich ein
und wartete wieder.
Vor mir kümmerte sich ein Mädchen um ihren Kerl
und weil ich nichts zu tun hatte, schaute ich zu
wie sie an seinem Hals hing und manchmal nach hinten
schaute zu mir, der nach vorne schaute zu ihr.
Ich stand im Bus,
schaukelte mit den Beinen die Straße aus
und dachte an garnichts;
irgendwann stieg ich aus, ging nachhause
und dachte
‚Es gibt nichts, was einen Mann einsamer macht
als das leise Lachen am Ohr eines andern.'

2010-05-21T02:04:00.000-07:00

Ingeborg Bachmann

Sombras rosas sombras

Bajo un extraño cielo
sombras rosas
sombras
sobre una tierra extraña
entre rosas y sombras
en las aguas extrañas
mi sombra

Schatten Rosen Schatten

Unter einem fremden Himmel
Schatten Rosen
Schatten
auf einer fremden Erde
zwischen Rosen und Schatten
in einem fremden Wasser
mein Schatten

2010-05-20T11:15:00.000-07:00

Lo ameno de este mundo... - Friedrich Hölderlin

Lo ameno de este mundo lo he gozado,
Mis horas juveniles hace tanto, ¡tanto! que pasaron,
Abril y Mayo y Julio quedan lejos,
¡Ya nada soy, ya no me siento pleno!

Das Angenehme dieser Welt...

Das Angenehme dieser Welt hab' ich genossen,
Die Jugendstunden sind, wie lang! wie lang! verflossen,
April und Mai und Julius sind ferne,
Ich bin nichts mehr, ich lebe nicht mehr gerne!

2010-05-19T02:18:00.000-07:00

uljana Wolf

señorío del bosque
shakespeare tito andrónico

I

the woods are ruthless, dreadful, deaf, and dull
titus, act 2 scene 1

en el bosque en el bosque de musgosa luz caminos
morbosamente unidos conjurados

con engranajes subterráneos que ahí
llamábanse victoria honor gloria romanos

y dije ya en tinieblas dije espanto
la hora infame ahí de dos hermanos

llamados demetrio y quirón: antiromanos
hijos de tamora enanos malvados

de la historia sus antitéticos cojones godos
alzados a la caza – en el bosque en el bosque

ahí cursaron su venganza estampando
sus rabos un mensaje en el musgo

II

as from a conduit with three issuing spouts
titus, act 2 scene 4

no decir roma y corzo no decir dainty
doe decir cazar no coger flor desflorar arar

campo sembrar cuerpo combatir en cama no juzgar
escapar puramente en arte de agua: la

clavija ya sin habla de estratega el teñir de rojo
traidor tartamudeo roto bronco de alberca dispara

allí lavinia la leyenda que eres y no eres
oh cañería con tres salidas chorreantes habla

fúnebre aclara en la corriente la palabra al
suelo fúnebre saluda con blason y blabla de marea

ahora boca a ciegas de fontana después ciega
yo tu lector en las repeticiones tu hacedor

III

thou map of woe, that thus dost talk in signs
titus, act 3 scene 2

el padre habla: tú mapa de aflicción oh tú
la tres veces sangrante estremecida red de signos implicada

en señalar al escribiente cómo debo
desplegarte cómo leer hablar por ti. debo

otra cosa distinta a mi dolor – a ti te falta
la mano entonces dejo caer la mía

cortada y si supiera que un hombre cavó una tumba
en tu regazo (perdona sé que estamos ya en el

acto 4° escena 1ª) daría en vez de mano el culo
para el báculo del jefe de aarón así deben también

saquear a lo ilegible mis arrugas convulsiones
los cuerpos digo son las cabezas de mosca en roma

IV

faint-hearted boy, arise, and look upon her
titus, act 3 scene 1

leímos lo que vimos con ojos abiertos
y aparte de la retina brillante–

borde del bosque sucia franja espuma ante el párpado
no vieron el proceso no el del centro

tras la densa cortina que ramificada
te ahorró eso rico en signos tú escupe

en la pantalla: ilegible y tenaz punza el
programa con la raíz de tu lengua

cuerpo de hija magistralmente mutilado
ovidiano corte estriado te vimos

lavinia transmitida en vivo leímos y en todos
los ojos fuiste la escotoma estrella del horror

wald herr schaft
shakespeare titus andronicus

I

the woods are ruthless, dreadful, deaf, and dull
titus, act 2 scene 1

im wald im wald die wege mooslichtig
verschworen fickrig und verschwistert

mit den unterirdischen getrieben die da
hießen sieg und römisch ruhmundehre

und sagte ich schon finster sagte furcht
und schurkenstunde der zwei brüder die

da hießen chiron und demetrius: söhne
der tamora anti-römer böse wichte der

geschichte ihre gotenhoden antithetisch
aufgebockt zur jagd – im wald im wald

da ließen sie der rache lauf stanzten ihre
schwänze eine message in das moos

II

as from a conduit with three issuing spouts
titus, act 2 scene 4

nicht sagen rom und reh nicht sagen dainty
doe sagen jagen nicht blume pflücken acker

pflügen plündern beet und bett nicht richten
schlichterdings flüchten in wasserkunst: den

stöpsel aus der feldherrnlosen sprache ziehn
dem treulosen stottertrog rot hervor schießt

dort lavinia die legende die du bist und nicht
bist oh rohrleitung mit drei speidüsen sprich

düster spült im strom das wort zu grund und
düster grüßt mit blazon und blabla vom flut

mund der fontänen blindlings jetzt und blinder
später dein leser ich dein wiederholungstäter

III

thou map of woe, that thus dost talk in signs
titus, act 3 scene 2

der vater spricht: du karte gram du dreimal
blutig umgepfalztes zeichen netz verstrickt

in die markierung der schreiber wie soll ich
entfalten wie lesen für dich reden. soll ich

anders als von meinem schmerz – dir fehlt
die hand dann lass ich meine fallen hacken

ab und wüsste ich mann schaufelte ein grab
in deinem schoß (verzeih ich weiß es bloß

act 4 scene 1) gäb ich statt hand den arsch
für aarons führer stab solln so auch meine

falten fleddern krämpfe zur unlesbarkeit die
körper sag ich sind die fliegenköpfe roms

IV

faint-hearted boy, arise, and look upon her
titus, act 3 scene 1

wir lasen was wir sahn mit den augen
auf und von der blanken netzhaut ab –

waldrand drecksaum schaum vorm lid
sahn den vorgang nicht das in der mitte

hinter dicht verzweigtem vorhang aus
gesparte das dich reich an zeichen auf

den bildschirm spie: hieb und stich fest
in die sendung mit der zungen wurzel

routiniert gekappte töchterkörper der
ovidsche zuschnitt striemen wir sahn

dich im livestream lavinia wir lasen und
in aller augen warst du des grauen star

Shakespeare, "Tito Andrónico", Acto III, escena II

Mi traducción de este conjunto de cuatro poemas de Uljana Wolf, inspirados en el "Tito Andrónico" de Shakespeare, han aparecido recientemente en el número VIII de "Galerna", revista internacional de literatura.

2010-05-19T02:00:00.000-07:00

A Zimmer - Friedrich Hölderlin

Las líneas de la vida son diversas
cual sendas y confines de montañas.
Lo sido aquí allí un dios lo apaña
Con armonía y paz y eterna recompensa.

An Zimmer

Die Linien des Lebens sind verschieden
Wie Wege sind, und wie der Berge Gränzen.
Was hier wir sind, kann dort ein Gott ergänzen
Mit Harmonien und ewigem Lohn und Frieden.

2010-05-18T06:43:00.000-07:00

Cenotafio - Paul Celan

Esparce tus flores, extranjero, sin temor espárcelas:
las llevas abajo a las profundidades,
a los jardines.

El que debiera aquí yacer no yace
en parte alguna: yace el mundo junto a él.
El mundo que abriera sus ojos
a crespón tan diverso.

Pero él, que percibía ciertas cosas
con los ciegos, los mantuvo cerrados:
avanzó y mucho recogió:
el perfume -
quienes lo vieron no se lo perdonaron.

Se fue entonces, bebió una gota insólita:
la mar.
Los peces -
¿pasaron a él los peces?

Kenotaph

Streu deine Blumen, Fremdling, streu sie getrost:
du reichst sie den Tiefen hinunter,
den Gärten.

Der hier liegen sollte, er liegt
nirgends. Doch liegt die Welt neben ihm.
Die Welt, die ihr Auge aufschlug
vor mancherlei Flor.

Er aber hielts, da er manches erblickt
mit den Blinden:
er ging und pflückte zuviel:
er pflückte den Duft -
und die's sahn, verziehn es ihm nicht.

Nun ging er und trank einen seltsamen Tropfen:
das Meer.
Die Fische -
stießen die Fische zu ihm?

2010-05-08T09:40:00.001-07:00

De la necesidad de la censura - Reiner Kunze

Retocable es
todo

Menos
lo negativo en
nosotros

Von der notwendigkeit der zensur

Retuschierbar ist
alles

Nur
das negativ nicht
in uns

2010-05-08T05:59:00.000-07:00

Mahler - Dieter Leisegang

A lo sencillo apuntan
Tras cada estructura

Imágenes: muestra
Mucho lo literal

Sonido y sueño
(Las figuras)

Sienten
Lo que calla en el centro

Mahler - Dieter Leisegang

Auf Einfaches zielen
Hinter alle Strukturen

Bilder: Vieles zeigt
Ja das Wörtliche

Klang und Traum
(Die Figuren)

Fühlen
Mitten was schweigt

2010-05-08T05:43:00.000-07:00

Campo en Verdún - Dieter Leisegang

Sólo en un par de metros
De tierra tantas bocas apretadas
Por cada una un puñado

Acker bei Verdun - Dieter Leisegang

Nur ein paar Meter Erde
Und so viele Münder gestopft
Eine Handvoll für jeden

Novalis (1772-1801)

2010-05-08T04:41:00.001-07:00

[Cuando ya no son números, figuras]

Cuando ya no son números, figuras,
Clave en todas las crïaturas,
Cuando quienes así besan, o cantan,
A los sabios profundos adelantan,
Cuando se vive en plena libertad
Y al mundo se le entrega en potestad,
Cuando de nuevo pura en luz y sombra
Perfecta unión en claridad se nombra
Y en los egregios cuentos y poemas
El cosmos se descubre por los temas,
Vuela ante una palabra misteriosa
Del ser el sinsentido que lo acosa.

[Wenn nicht mehr Zahlen und Figuren]

Wenn nicht mehr Zahlen und Figuren
Sind Schlüssel aller Kreaturen
Wenn die so singen, oder küssen,
Mehr als die Tiefgelehrten wissen,
Wenn sich die Welt ins freye Leben
Und in die Welt wird zurück begeben,
Wenn dann sich wieder Licht und Schatten
Zu ächter Klarheit wieder gatten,
Und main in Mährchen und Gedichten
Erkennt die wahren Weltgeschichten,
Dann fliegt vor Einem geheimen Wort
Das ganze verkehrte Wesen fort.

Volker von Törne (1934-1980)

2010-05-08T03:29:00.001-07:00

Mensaje oficial

El caldo está revuelto:
no pasaremos hambre.

Estamos con el agua al cuello:
no pasaremos sed.

Ellos juegan con fuego:
no pasaremos frío.

Se ocupan de nosotros.

Amtliche Mitteilung

Die Suppe ist eingebrockt:
wir werden nicht hungern.

Wasser steht uns am Hals:
wir werden nicht dürsten.

Sie spielen mit dem Feuer:
wir werden nicht frieren.

Für uns ist gesorgt.

2010-04-19T00:45:00.000-07:00

a los perros de kreisau - Uljana Wolf

oh grupo berrendo de perros de pueblo: tramposos
los rabos muñones las patas tenaz berrear en la verja

vuestros son la calle el polvo el borde del asfalto
vuestra la reverberante noche en el valle durmiente

cada eco os pertenece: rebote contraído del
sonido en las colinas del jerárquico gruñido

ladrido en ondas: hercúleo primero anchuroso después
se desvanece y apenas ya lo sabe un pajarito

quien aquí no ladra ni babea a ese lo agarra la jauría
en la vorágine de fuego resonante y le confunde su lugar

clamad al cielo entonces medid el mundo reinad en lo hondo
entonces sobre todos los caminos y extranjeros sobre mí

vuestro es el rastro de mi brava andanza y al final
vuestras mis pantorrillas hacia fuera del pueblo

an die kreisauer hunde

oh der dorfhunde kleingescheckte schar: schummel
schwänze stummelbeine zähe schnauzen am zaun

euch gehört die straße der staub am asphaltsaum
euch die widerhallende nacht im schlafenden tal

jedes echo gehört euch: der zuckende rückstoß
von klang an den hügeln hierarchisches knurren

und bellen in wellen: heraklisch erst dan hünen
haft im abklang fast nur ein hühnchen das weiß

wer hier nicht laut und geifer gibt den greift sich
die meute in lauffeuer kehlen verliert sich der ort

so mordio etc. vermeßt ihr die welt in der senke
beherrscht jeden weg jeden fremden und mich -

euch gehört meine fährte mein tapferes stapfen
euch meine waden dorfauswärts zuletzt

Erich Fried (1921-1988)

2010-03-30T07:24:00.000-07:00

Las medidas

Los gandules son asesinados,
el mundo se vuelve trabajador.

Los feos son asesinados,
el mundo se vuelve hermoso.

Los necios son asesinados,
el mundo se vuelve sabio.

Los enfermos son asesinados,
el mundo se vuelve sano.

Los ancianos son asesinados,
el mundo se vuelve joven.

Los tristes son asesinados,
el mundo se vuelve divertido.

Los enemigos son asesinados,
el mundo se vuelve amistoso.

Los malos son asesinados,
el mundo se vuelve bueno.

Lo que es

Es absurdo
dice la razón
Es lo que es
dice el amor

Es mala suerte
dice el cálculo
No es otra cosa que dolor
dice el miedo
Es desesperado
dice el conocimiento
Es lo que es
dice el amor

Es ridículo
dice el orgullo
Es sólo atolondrado
dice el cuidado
Es imposible
dice la experiencia
Es lo que es
dice el amor

Libertad del reinar

Decir
"Aquí
reina la libertad"
es siempre
un error o
también
una mentira:

la libertad
no reina

Die Maßnahme

Die Faulen werden geschlachtet,
die Welt wird fleißig.

Die Häßlichen werden geschlachtet,
die Welt wird schön.

Die Narren werden geschlachtet,
die Welt wird weise.

Die Kranken werden geschlachtet,
die Welt wird gesund.

Die Alten werden geschlachtet,
die Welt wird jung.

Die Traurigen werden geschlachtet,
die Welt wird lustig.

Die Feinde werden geschlachtet,
die Welt wird freundlich.

Die Bösen werden geschlachtet,
die Welt wird gut.

Was es ist

Es ist Unsinn
sagt die Vernunft
Es ist was es ist
sagt die Liebe

Es ist Unglück
sagt die Berechnung
Es ist nichts als Schmerz
sagt die Angst
Es ist aussichtslos
sagt die Einsicht
Es ist was es ist
sagt die Liebe

Es ist lächerlich
sagt der Stolz
Es ist leichtsinnig
sagt die Vorsicht
Es ist unmöglich
sagt die Erfahrung
Es ist was es ist
sagt die Liebe

Herrschaftsfreiheit

Zu sagen
"Hier
herrscht Freiheit"
ist immer
ein Irrtum
oder auch
eine Lüge:

Freiheit
herrscht nicht

2010-03-11T06:23:00.000-08:00

Durs Grünbein

DE LOS AEROPUERTOS

Lugares que transitas consciente de tu meta
Sin pensar nada, flotante por ahí: como si aquí
No estuvieras ya casi allá. La puerta al reino de los cielos
Era entonces la del embarque que aún podías alcanzar.
Escaleras mecánicas. Viajeros fluctuando hacia uno y otro lado
Por sistema de tubos. Todo era transferencia, tránsito;
También el bar para tomar un capuchino a toda prisa.
Mas nada aquí apuntaba a un umbral secreto.
No la mirada al pasaporte. Tampoco la inspección
Del equipaje. Peleas y separaciones ocurrían en tierra.
Había registros y uno daba ahí las llaves y el reloj.
Sufría el alma: alguien toqueteaba su estatura.
En la sala de espera, inalcanzable ya, cambiaba el parecer.
Y entre llegadas y salidas se mezclaban horas del día
En la luz media general, que animaba a comprar.
El cuerpo, antes de ser catapultado por turbinas a las nubes,
Se daba largas con cosméticos, licores caros y bombones.
Casualidad que no quedara precintado, declarado en la aduana como momia.
Un hálito de Babilonia espira por los corredores. Políglota
Desorientado, alguien precisa de pantallas con indicaciones.
De un lugar así escápase el presente en forma de aire fresco.
Sólo queda un futuro que brama neutral con nombres numerados.
Entonces ve uno, a través de enormes ventanales panorámicos (¡Oh, Señor!):
El aeroplano, con sus alas gigantes, el autobús.
Las azafatas, sonriendo sibilinas, aguerridas, la huella negra
Del frenazo en el área de maniobra. Viva la muerte.

VON DEN FLUGHÄFEN

Dies sind die Orte, die man zielbewußt passiert,
Und denkt sich nichts und schwebt umher: als wär man hier
Nicht fast schon dort. Das Tor zum Himmelreich
War dann ein Flugsteig, den man eben noch erreichte.
Rolltreppen gab es, Reisegruppen wogten hin und her
Durch ein System von Röhren. Alles war Transit, Transfer;
Auch das Bistro für einen Cappuccino auf die schnelle.
Doch nichts hier deutete auf die geheime Schwelle.
Der Blick aufs Paßbild nicht und das Durchleuchtetwerden;
All die Schikanen, Trennungen geschahn auf Erden.
Da waren Schleusen, und man gab den Schlüssel ab, die Uhr.
Die Seele litt, denn jemand fummelte an der Statur.
Im Warteraum, schon unerreichbar, tauschte man die Seiten.
Und zwischen Ankunft, Abflug mischten sich die Tageszeiten
Zu einem allgemeinen Zwielicht, das zum kaufen animierte.
Der Körper, eh Turbinenkraft ihn wolkenwärts katapultiert,
Vertröstet mit Kosmetik sich, Pralinen, teurem Rum.
Nur Zufall, daß er nicht versiegelt wird, verzollt als Mumie.
Ein Hauch von Babylon weht durch die Hallen. Polyglott
Desorientiert, hat mit den Hinweistafeln mancher seine Not.
An solchem Ort entweicht die Gegenwart wie frische Luft
Und läßt nur Zukunft, die neutral wie Nummern Namen ruft.
Dann sah man sie, durch Panoramafenster groß (O Lord!):
Die Fähre mit den Riesenschwingen, den Transporter.
Die Stewardessen, sibyllinisch lächelnd, abgehärtet,
Die schwarze Bremsspur auf dem Rollfeld. Viva la muerte.

Eugen Gomringer (1925-)

2010-02-23T05:23:00.000-08:00

2010-02-18T01:14:00.000-08:00

SOLES DE HILO
sobre el negro erïal grisáceo.
Un alto
arbóreo pensamiento
tañe el tono de luz: aún
hay cantos más allá
de los seres humanos.

FADENSONNEN
über der grauschwarzen Ödnis.
Ein baum-
hoher Gedanke
greift sich den Lichton: es sind
noch Lieder zu singen jenseits
der Menschen.

Friedrich Hölderlin (1770-1843)

2010-02-14T12:27:00.001-08:00

MITAD DE LA VIDA

Con peras amarillas,
Preñada de rosas silvestres,
Aparece la tierra sobre el lago,
Vosotros, bellos cisnes,
Ebrios de besos,
Sumergís la cabeza
En aguas de sagrada sobriedad.

¡Ay de mí! ¿Dónde cogeré
En invierno las flores, dónde
La luz solar
Y la sombra terrena?
Mudos y fríos
Se levantan los muros y en el viento
Rechinan las veletas.

HÄLFTE DES LEBENS

Mit gelben Birnen hänget
Und voll mit wilden Rosen
Das Land in den See,
Ihr holden Schwäne,
Und trunken von Küssen,
Tunkt ihr das Haupt
Ins heilignüchterne Wasser.

Weh mir, wo nehm ich, wenn
Es Winter ist, die Blumen, und wo
Den Sonnenschein,
Und Schatten der Erde?
Die Mauern stehn
Sprachlos und kalt, im Winde
klirren die Fahnen.

2009-12-09T11:26:00.000-08:00

Uljana Wolf

sala de recuperación I

ah si sólo en recuperación quedara
puesta al gotero en sueños ida bajo blancas

sábanas junto a otros que tampoco se encontraran
unas cuantas ovejas cerca del sopor aún cerca de

dios y del consuelo ahí grandes bestias hermanas
pastoras nuestras inclinándose a nosotros aterciopeladas –

se nos presentaría mutuamente el cifrado del ser
humano: dime de uno a diez en una escala

¿cómo de grande es tu dolor? – y si no hubiera límite
alguno ante la vista que nos alumbrara

fuera de las profundidades al sonarnos los mocos del salir
de la anestesia – quedaríamos bien cerca de este

yo que apenas se distingue de otras ovejas
ufanas por la sala de recuperación

sala de recuperación II

ah si nunca en recuperación quedara
sorda encallada y fluctuante en blanca

barca junto a otras barcas amarradas –
que el puerto último es el húmedo

canal del sueño con hermanas negras que
igual a un tribunal penal se alzan en la orilla y te

amenazan con sus dedos-jeringa: gotero
demonio mi amor puede oírme usted

y no nada puedes oír sólo esta calma
en la esclusa de aguas limpiadoras sanitarias

que al gotear por el tubito te alimentan –
como bajo tu cama el mar que con acelerados

golpes te vuelve al sueño de estrella y mordaza
lejanas a la sala de recuperación.

Uljana Wolf

aufwachraum I

ach wär ich nur im aufwachraum geblieben
traumverloren tropfgebunden unter weißen

laken neben andern die sich auch nicht fanden
eine herde schafe nah am schlaf noch nah an

gott und trost da waren große schwesterntiere
unsre hirten die sich samten beugten über uns –

und stellten wir einander vor das zahlenrätsel
mensch: von eins bis zehn auf einer skala sag

wie groß ist dein schmerz? – und wäre keine
grenze da in sicht die uns erschließen könnte

aus der tiefe wieder aus dem postnarkotischen
geschniefe – blieben wir ganz nah bei diesem

ich von andern schafen kaum zu unterscheiden
die hier weiden neben sich im aufwachraum

aufwachraum II

ach wär ich nie im aufwachraum gewesen
taub gestrandet schwankend in der weißen

barke neben andern barken angebunden -
ja das ist der letzte hafen ist der klamme

schlafkanal mit schwarzen schwestern die
als strafgericht am ufer stehn und dir mit

strengen fingerspritzen drohen: tropf und
teufel meine liebe können sie mich hören

und hören kannst du nichts nur diese stille
in den schleusen sanitäres fegewasser das

dich tropfenweise aus dem schlauch ernährt -
als unter deinem bett das meer mit raschen

schlägen dich zurückraubt in den traum von
stern und knebel fern vom aufwachraum

De/aus: kochanie, ich habe brot gekauft, Gedichte. Idstein: kookbooks, 2005.

Uljana Wolf (1979-)

2009-12-05T11:30:00.001-08:00

el corrimiento de la boca

hacia las cuatro de la mañana
contemplo
el corrimiento de la boca

se cierra la casa
tras el último
bostezante golpe de viento
delgados labios como párpados

por contra abre su garganta
el cielo: un azul celeste
cerca del paladar
sobre oscuros y tensos
arcos de lengua de los bosques

desde la boca húmeda
se origina la lluvia un largo
constante aliento: como sobre
los cilios del durmiente
hablando para sí

die verschiebung des mundes

gegen vier uhr morgens
beobachte ich
die verschiebung des mundes

das haus schließt
nach dem letzten
gähnenden windstoß
die lippen schmal wie lider

dagegen öffnet seinen rachen
der himmel: ein hellblau
nahe am gaumenzapfen
über den dunkel gespannten
zungenbögen der wälder

aus dem dunstigen mund
entspinnt sich regen lang
anhaltender atem: wie über
die wimpern des schlafenden
hinsprechend

De/aus: kochanie, ich habe brot gekauft, Gedichte. Idstein: kookbooks, 2005.

Friedrich Christian Delius (1943-)

2009-12-05T09:46:00.000-08:00

HIMNO

Me das miedo, Alemania,
palabra que inventaran los padres, no nosotros,
tú, con la mortífera esperanza,
tú, en ataúd doble de negro,
Alemania, qué debo hacer contigo,
nada, déjame, vete,
Alemania, otra vez nos quieres lapidar,
con lengua doble te derrites
en ambos cantos
de la espada, me das miedo,
Alemania, te pido que te vayas,
tan sólo déjame el idioma y vete,
que tú, entre las metas, bien podrida
aún no te mueres, muere ya, Alemania,
te pido, déjanos y vete.

HYMNE

Ich habe Angst vor dir, Deutschland,
Wort, den Vätern erfunden, nicht uns,
du mit der tödlichen Hoffnung,
du im doppelt geschwärzten Sarg,
Deutschland, was soll ich mit dir,
nichts, laß mich, geh,
Deutschland, du steinigst uns wieder,
auf der doppelten Zunge zerläufst du,
auf beiden Schneiden
des Schwerts, ich habe Angst vor dir,
Deutschland, ich bitte dich, geh,
laß mir die Sprache und geh,
du, zwischen den Zielen, verwest schon
und noch nicht tot, stirb, Deutschland,
ich bitte dich, laß uns und geh.

Doris Runge (1943-)

2009-12-05T09:33:00.000-08:00

el deseo de las cosas muertas

el anillo quiere el dedo
el reloj la muñeca
la cadenilla el cuello
la dama en rojo
del cuadro
un amante
de carne y sangre
el amante quiere
el cuadro

die sehnsucht der toten dinge

der ring will der finger
die uhr den arm
die kette den hals
die dame in rot
aus dem bild
einen liebsten
aus fleisch und blut
der liebste will
das bild

Steffen Jacobs (1968-)

2009-12-05T03:07:00.000-08:00

CANCIÓN A LA MUERTE DE LOS NIÑOS

Yes, you were still-born,
yet you are still born.

Te habríamos contado historias de antes,
cómo era todo antes de conocerte.
Aún no te habíamos siquiera puesto nombre
antes que te quemaran.

Ahora cada palabra que habla de la muerte se nos clava
"cansado hasta para morir", "enviado a la muerte",
"síguelo muy de cerca, amigo Hein" -
dicho con ligereza, pero cada palabra se nos clava.

Yo aguardo a ver si habla de una vez la muerte misma
y espero que, desde ella, quizá tú.
Estoy ante la tumba, escucho,
y, ante mí, tu rostro se hace grande.

Pero entonces cuando habla no eres tú,
es la muerte agitándose en medio de mí.
Sin embargo respondes (eres tú): ¡Hazlo!
(¿Eres tú?) Hazlo por mí y quédate aquí.

KINDERTODTENLIED

Yes, you were still-born,
yet you are still born.

Wir hätten dir gerne von früher erzählt,
wie es war, als wir dich noch nicht kannten.
Wir hatten nicht mal einen Namen gewählt,
ehe sie dich verbrannten.

Jetzt sticht jedes Wort, das vom Tod spricht,
"müde zum Sterben", "todschick",
"Freund Hein sitzt ihm im Genick" -
leichthin gesagt, aber jedes Wort sticht.

Ich warte, ob einmal der Tod spricht,
und hoffe: aus ihm vielleicht du.
Ich stehe am Grab, höre zu,
und vor mir steht groß dein Gesicht.

Doch als er dann spricht, bist nicht du es,
der Tod regt sich mitten in mir.
Du aber antwortest (bist du es): Tu es!
(Bist du es?) Tu es für mich und bleib hier.

De/aus: Angebot freundlicher Übernahme, Gedichte. Frankfurt am Main: zweitausendeins, 2002. www.zweitausendeins.de

Friederike Mayröcker (1924-)

2009-11-20T06:09:00.000-08:00

POEMA CON EPÍGRAFE

("Mi corazón está seco",
voz maya por
"Tengo sed")

Tenía sed
pero de tu palabra no me has
dado

Tenía hambre
pero de tu mirada no me has
dado

Tierra he comido agua de los cielos
bebido y he sobrevivido
seco mi corazón
ajeno del amor

GEDICHT MIT MOTTO

("Mein Herz ist trocken"
Maya Sprache für
"Ich habe Durst")

Ich habe Durst
gehabt aber du hast mir von deinem Wort
nicht gegeben

Ich habe Hunger
gehabt aber du hast mir von deinem Blick
nicht gegeben

Ich habe Erde gegessen des Himmelswasser
getrunken und überlebt
Mein Herz ist trocken
Fremdling der Liebe

2009-11-16T13:47:00.001-08:00

Encuentro repentino - Dieter Leisegang

Tu hermano en un tren diferente
Ahí lo puedes ver sentado
A la ventana

Sólo un instante
Muy breve para una palabra de amistad.

Begegnung - Dieter Leisegang

Dein Bruder im anderen Zug
Da kannst Du ihn sitzen sehen
Am Fenster

Einen Augenblick nur
Zu kurz für ein freundliches Wort.

1962

2009-11-16T13:29:00.000-08:00

Chinoiserie - Dieter Leisegang

Alegra tanto al káiser
(entre órdenes sangrientas)
algo de porcelana.

Chinoiserie - Dieter Leisegang

Den Kaiser freut so
(Zwischen blutigen Entschlüssen)
Ein wenig Porzellan.

1967

2009-11-13T09:35:00.001-08:00

soneto - ernst jandl

la a la e la i la o la u
la u la a la e la i la o
la u la a la e la i la o
la a la e la i la o la u

la a la e la i la o la u
la u la a la e la i la o
la u la a la e la i la o
la a la e la i la o la u

la o la u la a la e la i
la i la o la u la a la e
la e la i la o la u la a

la o la u la a la e la i
la i la o la u la a la e
la e la i la o la u la a

sonett

das a das e das i das o das u
das u das a das e das i das o
das u das a das e das i das o
das a das e das i das o das u

das a das e das i das o das u
das u das a das e das i das o
das u das a das e das i das o
das a das e das i das o das u

das o das u das a das e das i
das i das o das u das a das e
das e das i das o das u das a

das o das u das a das e das i
das i das o das u das a das e
das e das i das o das u das a

Reiner Kunze (1933-)

2009-11-09T05:07:00.000-08:00

El fin del arte

No debes, dijo la lechuza al urogallo
cantar al sol
el sol no es importante

El urogallo quitó el sol
de su poema

Tú eres un artista
dijo la lechuza al urogallo

Se estaba bien a oscuras.

Das ende der kunst

Du darfst nicht, sagt die eule zum auerhahn
du darfst nicht die sonne besingen
die sonne ist nicht wichtig

Der auerhahn nahm
die sonne aus seinem gedicht

Du bist ein künstler
sagt die eule zum auerhahn

Und es war schön finster.

2009-11-06T11:47:00.000-08:00

YO - Ingeborg Bachmann

La esclavitud no la soporto
Que yo soy siempre yo
Si algo consigue hacer que me arrodille
Mejor me rompo.

Sea duro el destino
O el poder de los hombres
Aquí me encuentro yo aquí permanezco
Y permanezco hasta mi último aliento.

Donde yo estoy hay una solamente
Que yo soy siempre yo
Si me levanto lo hago bien alto
Si caigo lo hago por completo.

ICH

Sklaverei ertrag ich nicht
Ich bin immer ich
Will mich irgend etwas beugen
Lieber breche ich.

Kommt des Schicksals Härte
Oder Menschenmacht
Hier, so bin ich und so bleib ich
Und so bleib ich bis zur letzten Kraft.

Darum bin ich stets nur eines
Ich bin immer ich
Steige ich, so steig ich hoch
Falle ich, so fall ich ganz.

2009-11-06T10:29:00.000-08:00

CUMPLEAÑOS OLVIDADO - Elisabeth Borchers

Quién se ha sentado en mi silla
Quién se ha zampado mi comida

Quién se ha tendido en mi cama
Quién no me la ha devuelto intacta

Quién me ha esparcido por los vientos
Quién ha pesado mis recuerdos

Quién me ha traído a tu día
Quién se ha hecho sitio porque le apetecía
El tiempo ha sido, el tiempo

VERGESSENER GEBURTSTAG

Wer hat auf meinem Stuhl gesessen
Wer hat von meinem Teller gegessen

Wer hat in meinem Bett gelegen
Wer hat's mir nicht zurückgegeben

Wer hat mich in alle Winde zerstreut
Wen hat zutiefst das Gedächtnis gereut

Wer hat mich um deinen Tag gebracht
Wer hat sich selber Platz gemacht
Die Zeit war's, die Zeit

Ernst Jandl (1925-2000)

2009-11-06T09:06:00.000-08:00

canción del verano

ahora somos hombres sobre el campo
pronto seremos hombres bajo el campo
nos volveremos campo, nos volveremos moras
será una estancia en tierra de lo más cachonda

sommerlied

wir sind menschen auf den wiesen
bald sind wir menschen unter den wiesen
und werden wiesen, und werden wald
das wird ein heiterer landaufenthalt

Dieter Leisegang (1942-1973)

2009-11-06T04:45:00.000-08:00

EN SOLEDAD Y SOLO

En soledad se puede aún vivir
Aquí un Yo y los otros allí
Puede vagar por alamedas
Flotar en atalayas

En soledad no es todavía solo
Tiene ojos aún, oídos, manos,
El juego de los cuerpos
Y la aflicción de estar ahí

Mas solo es todo en uno
No es ahí, no es allí, ni tan siquiera
Se puede dar o recibir
Vital vacío generalizado

EINSAM UND ALLEIN

Einsam ist ja noch zu leben
Hier ein Ich und dort die andern
Kann durch die Alleen wandern
Und auf Aussichtstürmen schweben

Einsam ist noch nicht allein
Hat noch Augen, Ohren, Hände
Und das Spiel der Gegenstände:
Und die Trauer, da zu sein

Doch allein ist alles ein
Ist nicht da, nicht dort, nicht eben
Kann nicht nehmen oder geben
Leergelebt und allgemein.

El siguiente cortometraje está inspirado en el poema.

Heinz Czechowski (1935-2009)

2009-11-05T10:36:00.000-08:00

BUENA SEMANA

La casa en la que vivo
Ni se ha quemado ni visto afectada
Por alguna catástrofe.
Tengo para comer, y algo de dinero.
Hay lugares en la naturaleza
Que reconcilian mi ánimo
Y amar me ha dado mucho goce.
En la radio se ha hablado sobre mí,
Un amigo ha escrito algo amable
Sobre mi libro.
He dado una conferencia que ha gustado
a mis amigos. Me he encontrado con
personas a las que he caído bien.
Ahora, viernes por la tarde,
me siento como el rey Polícrates
que tampoco sabía que su suerte
era sólo el envés
de la fatalidad.

GUTE WOCHE

Das Haus, in dem ich wohne,
Ist weder abgebrannt noch
Von Erdbeben erschüttert.
Ich habe zu essen, auch
Etwas Geld. Die Natur
Hat noch Stellen, die mich versöhnlich stimmen,
Und die Liebe
Verschafft mir Genuß.
Im Rundfunk
Ist über mich gesprochen werden,
Ein Freund schrieb mir Erfreuliches
Zu meinem Buch. Ich hielt
Einen Vortrag, der
Meinen Freunden gefiel, und traf
Ein paar Leute,
Die mir sympathisch waren.
Jetzt, am Freitagabend,
Fühle ich mich
Wie der König Polykrates,
Der auch nicht wußte,
Daß sein Glück
Nur die Kehrseite
Aller Verhängnisse war.

2009-11-05T09:38:00.000-08:00

a una hermosa perspectiva - Yaak Karsunke

los criminales -oye uno- además de no estar
totalmente dispuestos
a dejar a sus víctimas en paz

se han decidido
a dejar el pasado en paz
dirigir la mirada hacia adelante
& comenzar de cero con sus víctimas

aligerados totalmente
de sus crímenes previos

zur schönen aussicht

die täter -hört man- sind nicht
nur bereit ihren opfern
voll zu verzeihen nein mehr noch

sie sind entschlossen
die vergangenheit ruhen zu lassen
den blick nach vorne zu richten
& mit ihren opfern gemeinsam
einen neuen anfang zu wagen

gänzlich unbelastet von ihren
früheren taten

2009-11-04T07:36:00.000-08:00

CADA DÍA - Ingeborg Bachmann

La guerra ya no se declara
sino que se prosigue. Lo inaudito
es ahora cotidiano. El héroe
está lejos de la contienda. El débil
se lanza a la zona de fuego.
Uniforme del día es la paciencia,
la distinción estrella miserable
de la esperanza sobre el corazón.

Se concede
cuando ya nada ocurre,
cuando enmudece el fragor del combate.
Cuando es ya invisible el enemigo
y la sombra de la armadura eterna
cubre el cielo.

Se concede
por una deserción,
por la bravura ante el amigo,
por denunciar los secretos indignos
y no acatar
ninguna orden.

ALLE TAGE

Der Krieg wird nicht mehr erklärt,
sondern fortgesetzt. Das Unerhörte
ist alltäglich geworden. Der Held
bleibt den Kämpfen fern. Der Schwache
ist in die Feuerzonen gerückt.
Die Uniform des Tages ist die Geduld,
die Auszeichnung der armselige Stern
der Hoffnung über dem Herzen.

Er wird verliehen,
wenn nichts mehr geschieht,
wenn das Trommelfeuer verstummt,
wenn der Feind unsichtbar geworden ist
und der Schatten ewiger Rüstung
den Himmel bedeckt.

Er wird verliehen
für die Flucht vor den Fahnen,
für die Tapferkeit vor dem Freund,
für den Verrat unwürdiger Geheimnisse
und die Nichtachtung
jeglichen Befehls.

Paul Celan (1920-1973)

2009-11-02T10:44:00.000-08:00

FUGA DE LA MUERTE

Leche negra del alba la bebemos de tarde
al mediodía de mañana la bebemos de noche
bebemos y bebemos
en los aires cavamos una tumba que así no se yace estrecho
Vive un hombre en la casa que juega con las serpientes que escribe
que escribe al caer la noche a Alemania tu cabello dorado Margarete
lo escribe y sale de la casa y brillan las estrellas silba a sus mastines
a sus judíos nos silba cavad una fosa en la tierra
ordena tocad a danzar

Leche negra del alba te bebemos de noche
de mañana al mediodía te bebemos de tarde
bebemos y bebemos
Vive un hombre en la casa que juega con las serpientes que escribe
que escribe al caer la noche a Alemania tu cabello dorado Margarete
tu cabello de ceniza Sulamit en los aires cavamos una tumba que así no se yace estrecho

Él grita hincad más hondo en la tierra y vosotros cantad y tocad
agarra el hierro del cinto lo blande sus ojos son azules
hincad más hondo las palas vosotros seguid tocando a danzar

Leche negra del alba te bebemos de noche
de mañana al mediodía te bebemos de tarde
bebemos y bebemos
Vive un hombre en la casa tu cabello dorado Margarete
tu cabello de ceniza Sulamit juega con las serpientes

Grita más dulce la muerte que suene más dulce la muerte es un Maestro de Alemania
grita más oscuro el tañido de los violines que sea más oscuro así subiréis como humo en el aire así tendréis una tumba en las nubes no se yace estrecho

Leche negra del alba te bebemos de noche
al mediodía la muerte es un Maestro de Alemania
te bebemos de tarde y de mañana bebemos y bebemos
la muerte es un Maestro de Alemania su ojo es azul
te alcanza con bala de plomo su blanco eres tú
vive un hombre en la casa tu cabello de oro Margarete
él nos azuza sus mastines nos regala una tumba en el aire
juega con las serpientes y sueña la muerte es un Maestro de Alemania

tu cabello dorado Margarete
tu cabello de ceniza Sulamit

TODESFUGE

Schwarze Milch der Frühe wir trinken sie abends
wir trinken sie mittags und morgens wir trinken sie nachts
wir trinken und trinken
wir schaufeln ein Grab in den Lüften da liegt man nicht eng
Ein Mann wohnt im Haus der spielt mit den Schlangen der schreibt
der schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland dein goldenes Haar Margarete
er schreibt es und tritt vor das Haus und es blitzen die Sterne er pfeift seine Rüden herbei
er pfeift seine Juden hervor läßt schaufeln ein Grab in der Erde
er befiehlt uns spielt auf nun zum Tantz

Schwarze Milch der Frühe wir trinken dich abends
wir trinken dich morgens und mittags wir trinken dich abends
wir trinken und trinken
Ein Mann wohnt im Haus der spielt mit den Schlangen der schreibt
der schreibt wenn es dunkelt nach Deutschland dein goldenes Haar Margarete
Dein aschenes Haar Sulamith wir schaufeln ein Grab in den Lüften da liegt man nicht eng

Er ruft stecht tiefer ins Erdreich ihr einen ihr andern singet und spielt
er greift nach dem Eisen im Gurt er schwingts seine Augen sind blau
stecht tiefer die Spaten ihr einen ihr andern spielt weiter zum Tanz auf
Schwarze Milch der Frühe wir trinken dich nachts
wir trinken dich mittags und morgens wir trinken dich abends
wir trinken und trinken
ein Mann wohnt im Haus dein goldenes Haar Margarete
dein aschenes Haar Sulamith er spielt mit den Schlangen

Er ruft spielt süßer den Tod der Tod ist ein Meister aus Deutschland
er ruft streicht dunkler die Geigen dann steigt ihr als Rauch in die Luft
dann habt ihr ein Grab in den Wolken da liegt man nicht eng

Schwarze Milch der Frühe wir trinken dich nachts
wir trinken dich mittags der Tod ist ein Meister aus Deutschland
wir trinken dich abends und morgens wir trinken und trinken
der Tod ist ein Meister aus Deutschland sein Auge ist blau
er trifft dich mit bleierner Kugel er trifft dich genau
Ein Mann wohnt im Haus dein goldenes Haar Margarete
er hetzt seine Rüden auf uns er schenkt uns ein Grab in der Luft
der spielt mit den Schlangen und träumet der Tod ist ein Meister auf Deutschland

dein goldenes Haar Margarete
dein aschenes Haar Sulamith

Yaak Karsunke (1934-)

2009-11-02T06:40:00.001-08:00

ESCARAS 1-3

1.

anécdota de la última guerra prusiana

en el campo de concentración de Auschwitz
un vigilante de las SS pregunta
a un preso por su oficio

la respuesta: germanista

el iracundo alemán
mata inmediatamente al judío polaco

2.

cómo reconocer a los comunistas

antes de ser asesinados
gritan una vez más:
viva la libertad

sus camaradas
que aguardan en las celdas
su propia ejecución
cantan la
internacional

así en los campos nazis
& en los de Stalin

pierden su vida
pero no su creencia
en el comunismo &
se llaman a sí mismos
muertos de vacaciones

3.

muerte & transfiguración

quien era derribado yacía
tendido simplemente
los fusilados se derrumbaban
& en las cámaras de gas se moría de pie

:hoy suena
en el museo del campo
una cinta:

'víctimas inmortales/ os
íbais desvaneciendo'

SCHORF 1 - 3

1.

anekdote aus dem letzten preußischen kriege

im konzentrationslager ausschwitz
fragte ein ss-bewacher
einen häftling nach dessen beruf

die antwort war: germanist

der wütende deutsche
erschlug den polnischen juden sofort

2.

woran man kommunisten erkennt

bevor sie umgebracht werden
rufen sie noch einmal laut:
es lebe die freiheit

ihre genossen
die noch in den zellen
auf die eigene hinrichtung warten
singen: die internationale

so in den lagern
der nationalsozialisten
so in den gefängnishöfen stalins

sie verlieren ihr leben
aber nicht ihren glauben
an den kommunismus
& nennen sich tote auf urlaub

3.

tod & verklärung

wer umkippte blieb einfach liegen
die erschossenen sackten zusammen
in den gaskammern starben sie stehend

:heute läuft
im lagermuseum
ein tonband:

'unsterbliche opfer/
ihr sanket dahin'

2009-10-29T11:54:00.000-07:00

BOHEMIA ESTÁ JUNTO AL MAR - INGEBORG BACHMANN

Son verdes aquí las casas: entro aún en una casa.
Están aquí enteros los puentes: camino por buen suelo.
Todo amoroso empeño está perdido: lo pierdo aquí con gusto.

No soy yo, entonces es alguien tan bueno como yo.

Linda conmigo una palabra aquí: que linde, pues.
Está Bohemia junto al mar: en él creo otra vez.
Y, como aún creo en el mar, tengo esperanzas en la tierra.

Soy yo, entonces es cualquiera como yo.
Para mí no quiero nada más. Quiero caer al fondo.

Al fondo -es decir, al mar, allí reencontraré Bohemia.
Caído al fondo allí despertaré tranquilo.
En el fondo me sabré, y no estaré perdido.

Venid aquí, bohemios todos, marineros, putas de puerto y barcos
sin anclar. No queréis ser bohemios todos los ilirios, veroneses,
venecianos. Representad las comedias que hacen reír

y que son para llorar. Y errad cien veces
como lo hice yo que no pasé las pruebas
y las pasé una y otra vez.

Como las pasó Bohemia y un hermoso día
al mar fue perdonada y ahora está junto al agua.

Yo lindo aún con una palabra y con otra tierra,
yo lindo, qué poco aún, con todo siempre más,

un bohemio, un vagabundo, que nada tiene, a
quien nada retiene,
dotado sólo por el mar, que es cuestionable, para ver
la tierra que he elegido.

BÖHMEN LIEGT AM MEER

Sind hierorts Häuser grün, tret ich noch in ein Haus.
Sind hier die Brücken heil, geh ich auf gutem Grund.
Ist Liebesmüh in alle Zeit verloren, verlier ich sie hier gern.

Bin ich's nicht, ist es einer, der ist so gut wie ich.

Grenz hier ein Wort an mich, so laß ich's grenzen.
Liegt Böhmen am Meer, glaub ich den Meeren wieder.
Und glaub ich noch ans Meer, so hoffe ich auf Land.

Bin ich's, so ist's ein jeder, der ist soviel wie ich.
Ich will nichts mehr für mich. Ich will zugrunde gehn.

Zugrund - das heißt zum Meer, dort find ich Böhmen wieder.
Zugrund gerichtet, wach ich ruhig auf.
Von Grund auf weiß ich jetzt, und ich bin unverloren.

Kommt her, ihr Böhmen alle, Seefahrer, Hafenhuren und Schiffe
unverankert. Wollt ihr nicht böhmisch ein, Illyrer, Veroneser,
und Venezianer alle. Spielt die Komödien, die lachen machen.

Und die zum Weinen sind. Und irrt euch hundertmal,
wie ich mich irrte und Proben nie bestand,
dich hab ich sie bestanden, ein um das andre Mal.

Wie Böhmen sie bestand und eines schönen Tags
ans Meer begandigt wurde und jetzt am Wasser liegt.

Ich grenz noch an ein Wort und an ein andres Land,
ich grenz, wie wenig auch, an alles immer mehr,

ein Böhme, ein Vagant, der nichts hat, den nichts hält,
begabt nur noch, vom Meer, das strittig ist, Land meiner Wahl zu sehen.

2009-10-28T12:48:00.000-07:00

TEMPRANO A MEDIODÍA - INGEBORG BACHMANN

Silencioso verdea el tilo en el verano que comienza.
Lejos de las ciudades, apartada, centellea
con mate palidez la luna. Ya es mediodía
ya se agita el chorro en la fuente
y se alza de entre los escombros
el vuelo lastimado del ave de los cuentos.
La mano mutilada por un golpe de piedra
va hundiéndose en el trigo que despierta.

Donde el cielo alemán ennegrece la tierra
busca una tumba para el odio su ángel decapitado
y te ofrece el cuenco del corazón.

Algún puñado de dolor se pierde en la colina.

Siete años más tarde
lo recuerdas de nuevo.
En las fuentes ante el portón
no hundas demasiado la mirada,
se te fatigarán los ojos.

Siete años más tarde
en casas de los muertos,
apuran los verdugos de ayer
copas doradas.
Los ojos hacen que te hundas.

Ya es mediodía, en el rescoldo
se dobla el hierro, en la espina
izóse la bandera, y ya sobre la roca
del sueño antiguo queda, en adelante,
forjada el águila.

Sólo la esperanza encogida, ciega en la luz.

¡Desata su cadena, llévala
ladera abajo, protege
sus ojos con tu mano, para que
la sombra no la queme!

Donde tierra alemana ennegrece los cielos
busca palabras una nube y llena el cráter con silencio,
antes de que el verano la oiga, en la llovizna.

Lo indecible va, como un susurro, por el campo:
ya es mediodía.

FRÜHER MITTAG

Still grünt die Linde im eröffneten Sommer,
weit aus den Städten gerückt, flirrt
der mattglänzende Tagmond. Schon ist Mittag,
schon regt sich im Brunnen der Strahl,
schon hebt sich unter den Scherben
des Märchenvogels geschundener Flügel,
und die vom Steinwurf entstellte Hand
sinkt uns erwachende Korn.

Wo Deutschlands Himmel die Erde schwärzt,
sucht sein enthaupteter Engel ein Grab für den Haß
und reicht dir die Schüssel des Herzens.

Eine Handvoll Schmerz verliert sich über den Hügel.

Sieben Jahre später
fällt es dir wieder ein,
am Brunnen vor dem Tore,
blick nicht zu tief hinein,
die Augen gehen dir über.

Siben Jahre später,
in einem Totenhaus,
trinken die Henker von gestern
den goldenen Becher aus.
Die Augen täten dir sinken.

Schon ist Mittag in der Asche
krümmt sich das Eisen, auf den Dorn
ist die Fahne gehißt, und auf den Felsen
uralten Traums bleibt fortan
der Adler geschmiedet.

Nur die Hoffnung kauert erblindet im Licht.

Lös ihr Fessel. führ sie
die Halde herab, leg ihr
die Hand auf das Aug, daß sie
kein Schatten sersengt!

Wo Deutschlands Erde den Himmel schwärzt,
sucht die Wolke nach Worten und füllt den Krater mit Schweigen,
eh sie der Sommer im schütteren Regen vernimmt.

Das Unsägliche geht, leise gesagt, übers Land:
schon ist Mittag.

Walter Helmut Fritz (1929-)

2009-10-28T11:52:00.001-07:00

DON JUAN

No habrá ningún castigo
de los cielos.

Sólo el envejecer.

El apetito
hará ya poco ruido.

El hilo de los años
se tornará espectral

la carne se hará fría
y se evaporará.

DON JUAN

Es wird keine Strafe
des Himmels geben.

Nur das Altern.

Die Begierde
wird kaum noch lärmen.

Der Hintergrund der Jahre
wird gespenstischer sein

das Fleisch kalt werden
und sich verflüchtigen.

Franz Xaver Kroetz (1946-)

2009-10-28T09:56:00.001-07:00

CONSUÉLAME

Consuélame-
que a ti me he encomendado.

Por ti he sacrificado a mis mujeres
y a mis hijos
que ya no me conocen.

Tú tienes mi salud
todas mis fuerzas.
Tienes a mis amigos.

Tú tienes todo lo mejor
de mí.

Consuélame
que ah cómo te odio
Literatura.

TRÖSTE MICH

Tröste mich -
dir hab ich mich
anvertraut.

Dir hab ich
meine Frauen geopfert
und meine Kinder
die kennen mich nicht.

Du hast meine Gesundheit
du hast meine Kraft
du hast meine Freunde.

Du hast vom Besten
von mir
alles.

Tröste mich
denn ich hasse dich.
Literatur.

Rolf Dieter Brinkmann (1940-1975)

2009-09-17T11:31:00.000-07:00

AUTORRETRATO EN EL SUPERMERCADO

para Dieter Wellershoff

En un
cristal
gigante del Super-

mercado salgo al
encuentro de mí mismo, como soy.

El golpe que me llevo
no es el golpe esperado
pero me llevo el golpe

sin embargo. Y sigo caminando

hasta que ante una pared
desnuda me detengo y no sé nada
más.

Seguro que más tarde
me encuentro ahí con alguien

que viene a recogerme.

SELBSTBILDNIS IM SUPERMARKT

für Dieter Wellershoff

In einer
großen
Fensterscheibe des Super-

markts komme ich mir selbst
entgegen, wie ich bin.

Der Schlag, der trifft, ist
nicht der erwartete Schlag
aber der Schlag trifft mich

trotzdem. Und ich geh weiter

bis ich vor einer kahlen
Wand steh und nicht mehr weiter
weiß

Dort holt mich später dann
sicher jemand

ab.

Durs Grünbein (1962-)

2009-09-16T16:07:00.000-07:00

Cosmopolita

Tras la vuelta de mi viaje más largo, a otro día,
Se me hace claro que no entiendo nada de los viajes.
Encarcelado en el avión durante horas, sin poder moverme,
Debajo de mí nubes, que parecen desiertos,
Desiertos que parecen mares, y mares
Igual a torbellinos de nieve con los que uno lucha,
Cuando despierto de mi aturdimiento puedo conocer
Lo que se denomina errar por los husos horarios.

El cuerpo está sustraído al tiempo, los ojos calmos.
La palabra precisa pierde su lugar. El mareo
Aletea en el intercambio del Aquí y el Más Allá
En varias religiones, en diferentes lenguas.
Las pistas tienen el mismo gris homogéneo y las habitaciones
Del hospital el mismo brillo. Allí, en la sala de tránsitos
Donde los tiempos muertos pasan por conciencia
Es verdad el proverbio de los bares del Atlantis.

Viajar es una muestra anticipada del infierno.

Kosmopolit

Von meiner weitesten Reise zurück, anderntags
Wird mir klar, ich verstehe vom Reisen nichts.
Im Flugzeug eingesperrt, stundenlang unbeweglich,
Unter mir Wolken, die aussehn wie Wüsten,
Wüsten, die aussehn wie Meere, und Meere,
Den Schneewehen gleich, durch die man streift
Beim Erwachen aus der Narkose, sehe ich ein,
Was es heißt, über die Längengrade zu irren.

Dem Körper ist Zeit gestohlen, den Augen Ruhe.
Das genaue Wort verliert seinen Ort. Der Schwindel
Fliegt auf mit dem Tausch von Jenseits und Hier
In verschiedenen Religionen, mehreren Sprachen.
Überall sind die Rollfelder gleich grau und gleich
Hell die Krankenzimmer. Dort im Transitraum,
Wo Leerzeit umsonst bei Bewußtsein hält,
Wird ein Sprichwort wahr aus den Bars von Atlantis.

Reisen ist ein Vorgeschmack auf die Hölle.

Elisabeth Borchers (1926-)

2009-09-16T11:23:00.000-07:00

eia el agua llueve sueño

I

eia el agua llueve sueño
eia la tarde nada en hierba
el que va al agua se hace sueño
el que viene a la tarde hierba
el agua blanca el verde sueño
la tarde grande enana hierba
viene viene un
extraño

II

qué hacemos con el marinero ahogado?
le quitamos las botas
le quitamos la ropa
y tendido en la hierba lo dejamos
mi niño que en el río está oscuro
mi niño que en el río está mojado
qué hacemos con el marinero ahogado?
lo vestimos de agua
lo vestimos de tarde
y lo traemos de vuelta
mi niño tú no llores
mi niño que es un sueño
qué hacemos con el marinero ahogado?
le cantamos el canto de las aguas
le decimos el salmo de la hierba
y vendrá de buen grado.

III

se va se va un
extraño
a la gran hierba a la enana tarde
al sueño blanco al verde líquido
y va a la hierba y se convierte en tarde
y viene al sueño y se convierte en líquido
eia nada en la hierba de la tarde
eia llueve el agua del sueño

eia wasser regnet schlaf

I

eia wasser regnet schlaf
eia abend schwimmt ins gras
wer zum wasser geht wird schlaf
wer zum abend kommt wird gras
weißes wasser grüner schlaf
großer abend kleines gras
es kommt es kommt
ein fremder

II

was sollen wir mit dem ertrunkenen matrosen tun?
wir ziehen ihm die stiefel aus
wir ziehen ihm die weste aus
und legen ihn ins gras
mein kind im fluß ist's dunkel
mein kind im fluß ist's naß
was sollen wir mit dem ertrunkenen matrosen tun?
wir ziehen ihm das wasser an
wir ziehen ihm den abend an
und tragen ihn zurück
mein kind du mußt nicht weinen
mein kind das ist nur schlaf
was sollen wir mit dem ertrunkenen matrosen tun?
wir singen ihm das wasserlied
wir sprechen ihm das grasgebet
dann will er gern zurück

III

es geht es geht
ein fremder
ins große gras den kleinen abend
im weißen schlaf das grüne naß
und geht zum gras und wird ein abend
und kommt zum schlaf und wird ein naß
eia schwimmt ins gras der abend
eia regnets wasserschlaf

Ingeborg Bachmann (1926-1973)

2009-09-16T08:02:00.000-07:00

ALIENACIÓN

En los árboles no puedo ver ya ningún árbol.
En sus ramas no hay hojas que resistan el viento.
Los frutos son dulces pero sin amor.
No satisfacen ni una sola vez.
¿Qué puede aún cambiar?
El bosque huye de mis ojos,
los pájaros no cantan en mi oído,
ningún prado es ya para mí un lecho.
Me harto antes de tiempo
y tengo hambre después.
¿Qué puede aún cambiar?

De noche en la montaña arden las llamas.
¿He de ponerme en marcha? ¿Acercarme a todo otra vez?

En un camino ya no puedo ver ningún camino.

ENTFREMDUNG

In den Bäumen kann ich keine Bäume mehr sehen.
Die Äste haben nicht die Blätter, die sie in den Wind halten.
Die Früchte sind süß, aber ohne Liebe.
Sie sättigen nicht einmal.
Was soll nur werden?
Vor meinen Augen flieht der Wald,
vor meinem Ohr schließen die Vögel den Mund,
für mich wird keine Wiese zum Bett.
Ich bin satt vor der Zeit
und hungre nach ihr.
Was soll nur werden?

Auf den Bergen werden nachts die Feuer brennen.
Soll ich mich aufmachen, mich allem wieder nähern?

Ich kann in keinem Weg mehr einen Weg sehen.